يكسر داميان شازيل ، مدير بابل ، هذا التكريم لـ "الغناء تحت المطر"
"أتذكره وهو يتحدث عن مدى جنون هذا الفيلم. يا له من رحلة ، و قال الملحن جوستين هورويتز إن الأمر سيتركز حول تلك الحفلات ، مستذكراً المحادثات الأولى التي أجراها مع المخرج داميان شازيل حول "بابيلون".
مارغوت روبي وبراد بيت نجمان في فيلم Chazelle الذي تدور أحداثه في هوليوود في عشرينيات القرن الماضي مع تطور صناعة السينما من الصمت إلى الصوت.
يقول هورويتز ، "سيكون هناك أيضًا الكثير من الموسيقى بين الحفلات ، وسيكون هذا هو النبض من ميزات "Babylon" أكثر من ساعتين من الموسيقى الأصلية ، ومعظمها عبارة عن نوتة Hurwitz.
استذكر تشازيل وهورويتز أول مرة التقيا فيها للمتعاونين المبدعين وناقشوا عمليتهم. كسر Chazelle أيضًا تحية "Singin 'in the Rain" ولماذا كان هذا الفيلم مهمًا بالنسبة له. هل تتذكر أول مرة التقيت فيها؟
جاستن هورويتز: الأسبوع الأول من الطالب الجديد.
داميان شازيل: عندما اتصل بي جاستن لأول مرة ، أراد إنشاء فرقة موسيقى الروك وسمعني عازف الطبول.
هورويتز: كنت أتجول في الأسبوع الأول من الكلية أسأل الجميع ، "هل أنت موسيقي؟ أو هل تعرف موسيقي؟ لقد تلقيت هذه النصيحة بأن عازف الدرامز المذهل هذا عاش في أي مسكن وأعطاني شخص ما رقمه. لذلك ، اتصلت به لحسن الحظ. إذا لم يرد على المكالمة الأولى ، لا أعرف ما إذا كنت سأمتلك الشجاعة لمعاودة الاتصال أو إذا كنت سأجد عازف طبول آخر.
شازيل: كنت ستأخذ شخصًا آخر وتصنع أفلامًا. عند التحدث مع مصممة الأزياء ماري زوفريس ومصممة الإنتاج فلورنسيا مارتن ، كانت ملخصاتهم الإبداعية هي أنك تريد أن تكون هذه المرئيات مختلفة عن أي شيء رآه الجمهور من قبل. ما المناقشات التي أجريتها حول طريقة التسجيل والموسيقى؟
شازيل: أردنا خفض توقعات خزانة الملابس والمجموعات والسلوك الذي تتوقعه عادةً من عشرينيات القرن الماضي
بدأ كل شيء مرة أخرى بالبحث ومحاولة تحديد وتخيل أنواع الأزياء والموسيقى التي يمكن أن تكون موجودة في ذلك الوقت ، ولكن لم يتم تسجيلها.
كنا نحاول الحصول على صوت تحت الأرض ، وهو أمر كان من الممكن أن يكون أكثر وحشية من التسجيل في الاستوديو d لم يكن مسموحا به في ذلك الوقت. أردنا شيئًا أكمل من التسجيلات الأحادية الرفيعة جدًا التي تم استخدامها.
وكان الأمر يتعلق بالتأكد من أن جاستن شعر بالحرية في إنشاء مشهده الصوتي. كان الهدف الحقيقي هو الاختلاط والمطابقة وجعلها صالحة لكل زمان. جاستن ، لقد كتبت 48 أغنية للفيلم. يبدأ الفيلم بأداء الفرقة الموسيقية "." ما الذي دخل في تكوين هذا الرقم؟
Hurwitz: نظرًا لأنه تم تعيينه في حفلة ، فقد أردنا استخدام آلة موسيقية لفرقة قد تعتقد أنها تعمل منصة الفرقة. كان لدينا أبواق ، وقسم إيقاعي ، وساكسات ، لكننا جعلناها أكثر عدوانية وغير متوازنة.
العديد من المقاطع الصوتية في هذا الفيلم تستند إلى ريف ، من النوع الذي قد تتخيله في موسيقى الروك أند رول يتم عزفها على جيتار كهربائي ، ولكن بدلاً من ذلك أعطيناها قسمًا بوقًا وسيقود الساكس المسار طوال الوقت.
هناك الكثير من الإيقاع. مع تقدمنا ، نحضر السيرك والكازو وصفارات الانزلاق. إنه يبني ويبني ويمتلك هذا التحول الهائل الذي ينهار تقريبًا. كيف تبدو عملية التعاون الخاصة بك على ...
"أتذكره وهو يتحدث عن مدى جنون هذا الفيلم. يا له من رحلة ، و قال الملحن جوستين هورويتز إن الأمر سيتركز حول تلك الحفلات ، مستذكراً المحادثات الأولى التي أجراها مع المخرج داميان شازيل حول "بابيلون".
مارغوت روبي وبراد بيت نجمان في فيلم Chazelle الذي تدور أحداثه في هوليوود في عشرينيات القرن الماضي مع تطور صناعة السينما من الصمت إلى الصوت.
يقول هورويتز ، "سيكون هناك أيضًا الكثير من الموسيقى بين الحفلات ، وسيكون هذا هو النبض من ميزات "Babylon" أكثر من ساعتين من الموسيقى الأصلية ، ومعظمها عبارة عن نوتة Hurwitz.
استذكر تشازيل وهورويتز أول مرة التقيا فيها للمتعاونين المبدعين وناقشوا عمليتهم. كسر Chazelle أيضًا تحية "Singin 'in the Rain" ولماذا كان هذا الفيلم مهمًا بالنسبة له. هل تتذكر أول مرة التقيت فيها؟
جاستن هورويتز: الأسبوع الأول من الطالب الجديد.
داميان شازيل: عندما اتصل بي جاستن لأول مرة ، أراد إنشاء فرقة موسيقى الروك وسمعني عازف الطبول.
هورويتز: كنت أتجول في الأسبوع الأول من الكلية أسأل الجميع ، "هل أنت موسيقي؟ أو هل تعرف موسيقي؟ لقد تلقيت هذه النصيحة بأن عازف الدرامز المذهل هذا عاش في أي مسكن وأعطاني شخص ما رقمه. لذلك ، اتصلت به لحسن الحظ. إذا لم يرد على المكالمة الأولى ، لا أعرف ما إذا كنت سأمتلك الشجاعة لمعاودة الاتصال أو إذا كنت سأجد عازف طبول آخر.
شازيل: كنت ستأخذ شخصًا آخر وتصنع أفلامًا. عند التحدث مع مصممة الأزياء ماري زوفريس ومصممة الإنتاج فلورنسيا مارتن ، كانت ملخصاتهم الإبداعية هي أنك تريد أن تكون هذه المرئيات مختلفة عن أي شيء رآه الجمهور من قبل. ما المناقشات التي أجريتها حول طريقة التسجيل والموسيقى؟
شازيل: أردنا خفض توقعات خزانة الملابس والمجموعات والسلوك الذي تتوقعه عادةً من عشرينيات القرن الماضي
بدأ كل شيء مرة أخرى بالبحث ومحاولة تحديد وتخيل أنواع الأزياء والموسيقى التي يمكن أن تكون موجودة في ذلك الوقت ، ولكن لم يتم تسجيلها.
كنا نحاول الحصول على صوت تحت الأرض ، وهو أمر كان من الممكن أن يكون أكثر وحشية من التسجيل في الاستوديو d لم يكن مسموحا به في ذلك الوقت. أردنا شيئًا أكمل من التسجيلات الأحادية الرفيعة جدًا التي تم استخدامها.
وكان الأمر يتعلق بالتأكد من أن جاستن شعر بالحرية في إنشاء مشهده الصوتي. كان الهدف الحقيقي هو الاختلاط والمطابقة وجعلها صالحة لكل زمان. جاستن ، لقد كتبت 48 أغنية للفيلم. يبدأ الفيلم بأداء الفرقة الموسيقية "." ما الذي دخل في تكوين هذا الرقم؟
Hurwitz: نظرًا لأنه تم تعيينه في حفلة ، فقد أردنا استخدام آلة موسيقية لفرقة قد تعتقد أنها تعمل منصة الفرقة. كان لدينا أبواق ، وقسم إيقاعي ، وساكسات ، لكننا جعلناها أكثر عدوانية وغير متوازنة.
العديد من المقاطع الصوتية في هذا الفيلم تستند إلى ريف ، من النوع الذي قد تتخيله في موسيقى الروك أند رول يتم عزفها على جيتار كهربائي ، ولكن بدلاً من ذلك أعطيناها قسمًا بوقًا وسيقود الساكس المسار طوال الوقت.
هناك الكثير من الإيقاع. مع تقدمنا ، نحضر السيرك والكازو وصفارات الانزلاق. إنه يبني ويبني ويمتلك هذا التحول الهائل الذي ينهار تقريبًا. كيف تبدو عملية التعاون الخاصة بك على ...
What's Your Reaction?
