وجد المخرج داميان شازيل أن البرامج الناطقة المبكرة "خسارة كارثية" للسينما

في مقابلة مع Entertainment Weekly ، يصف Chazelle ظهور السينما الصوتية بأنه "سيناريو كارثي". أصبح هذا واضحًا له عندما أعاد النظر في الكلاسيكيات الصامتة المتأخرة مثل مورناو "شروق الشمس" ، و "شغف جان دارك" لكارل ثيودور درايير ، و "أجنحة" ويليام أ. ويلمان. وفقًا لشازيل:

"بمقارنة بعض الأفلام الصامتة اللاحقة ببعض الأفلام الصوتية الأولى ، سترى على الفور كيف كان التغيير مفاجئًا - فجأة الحرية في الأماكن المفتوحة ، والتوسع وتجريب الفيلم الصامت أصبحوا محصورين ومنعزلين في مراحل صوت محصورة للغاية حيث بالكاد يمكنك التحرك لأنهم ما زالوا لم يتوصلوا إلى كيفية تحريك الكاميرا بسهولة مع الصوت. عالقون ، ويبدو هذا الخسارة الكلية الكارثية.

هذا ليس من قبيل المبالغة. هناك جودة بصرية بدائية للعديد من الأفلام المشفرة مسبقًا في أوائل الثلاثينيات.كان للحوار أهمية قصوى ، وهذا هو السبب في فرار العديد من أفضل الكتاب المسرحيين والعقول في البلاد إلى هوليوود للقيام بجرائم قتل. في حين أن السادة المذكورين أعلاه انتقلوا برشاقة ، كان كيتون ولويد مقيدًا بشكل إبداعي. اكتشف "تشابلن" فقط كيفية مطابقة مهاراته البصرية مع مبادئ الصوت (ببراعة في "العصر الحديث").