هناك مشكلة تنوع في الفيلم الوثائقي - يحاول مسرح سينمائي جديد إصلاحه

على مدار 50 عامًا ، كانت شركة DCTV لإنتاج الأفلام الوثائقية غير الربحية في طليعة إنتاج الأفلام غير الروائية ذات المسؤولية الاجتماعية محليًا. توسع هذا الهدف الأسبوع الماضي لتحقيق هدف طويل الأمد مع افتتاح Firehouse Cinema ، وهي سينما ذات شاشة واحدة مخصصة حصريًا لعرض الأفلام الوثائقية الموجودة في مقر DCTV في لوار مانهاتن. ، في نفس محطة الإطفاء القديمة التي شارك مؤسسوها امتلك جون ألبرت وكيكو تسونو وعاشوا فيه لعقود.

انحنى ألبرت إلى تاريخ المبنى ، وقام بتجهيز منصة الامتياز بالواجهة الأمامية لعربة إطفاء قديمة ، والعمل مع رجال الإطفاء لصنع أفلام لمهرجان أفلام رجال الإطفاء القادم ، وحتى كتابة وصف لأهدافه خلال مقابلة مع رجل إطفاء التورية.

"أردنا مكانًا لا تتجول فيه الأفلام الوثائقية في كابوس" ، قال لـ IndieWire. "كانوا في السيارة". وأضاف لاحقًا: "نحن فوق سلم أي مكان كنا فيه من قبل بست درجات". متعلق ب متعلق ب

بعيدًا عن الفن الهابط ، هناك فرصة لتسهيل التغيير الحقيقي. يعرض المسرح مساحة تأجير جديدة واعدة للأفلام الوثائقية المرشحة لجوائز الأوسكار التي تحتاج إلى جولات تأهيلية وفعاليات بناء الذوق ، والتي يأمل أصحابها أن توفر مصدر دخل كافٍ لتغطية تكاليف التصوير.الاستغلال وكذلك الهدف الأساسي: ضخ مجموعة من الأصوات المتنوعة في عالم الأفلام الوثائقية ، مع تكوين جمهور لهذا العمل.

"لقد حاولنا معرفة كيفية الذهاب مباشرة إلى المستهلك منذ أن بدأنا" ، قال ألبرت وهو يستقر في المسرح المكون من 68 مقعدًا ويحدق في الشاشة الفارغة قبل أيام قليلة من الافتتاح. "كانت غرفة الفحص الأولى في DCTV عبارة عن شاحنة خدمة بريدية قديمة اشتريناها بخمسة دولارات."

تلا ألبرت هذا التقليد عدة مرات على مر السنين ، ولسبب وجيه: في تلك الأيام الأولى ، استضاف ألبرت - الذي تم ترشيحه للفيلم الوثائقي القصير لجوائز الأوسكار في عامي 2009 و 2012 - وتسونو عروض مقاطع فيديو تعليمية حول الحي الصيني والحي الجانب الشرقي. من خلال إشراك مجتمع المهاجرين من خلال الأفلام ، ساعدوا السكان المحليين على إدراك قيمة توثيق حياتهم لأغراض الأرشفة والتمثيل.

عند القيام بذلك ، توقعوا محادثات حول الحاجة إلى تمثيل أوسع وأصوات مهمشة في مجتمع الأفلام قبل عقود من تحول "التنوع" إلى كلمة طنانة في الصناعة. قال ألبرت: "لقد كانت بوتقة انصهار جيدة في ذلك الوقت". "أعتقد أنه كان متنوعًا جدًا في البداية. كان هناك مجموعة تمثل كل تجمع ممكن من الناس. لقد حددت بعض المجموعات التي ظهرت من نظام DCTV البيئي خلال فصولها الأولى. قال ألبرت: "كان هناك الفيلم الوثائقي الأسود ، وأفلام العالم الثالث الإخبارية ، والآسيويون واللاتينيون يصنعون أفلامًا وثائقية". "يحتاج الموثقون إلى التفكير أكثر في القصص التي يروونها".

الآن ، امتدت هذه العقلية إلى جدول الأعمال التنسيقي للمسرح الجديد ، حيث تهدف إلى الاستجابة للقلق المتزايد لمجتمع الأفلام الوثائقية. قال ألبرت: "سأقولها". "الكثير من أفلام كين بيرنز. أفلام أخرى غير كافية."

خضع عمل بيرنز الغزير في PBS للحكم العام العام الماضي عندما دعا خطاب مفتوح موقع من أكثر من 130 مخرجًا في BIPOC الشبكة إلى تكليف مشاريع من نفس الشخصية على مر السنين بدلاً من جلب أصوات جديدة إلى الحظيرة . وتساءل الخطاب: "كم عدد صانعي الأفلام" المستقلين "الآخرين الذين تربطهم علاقة حصرية تمتد لعقود مع كيان ممول من القطاع العام؟" "التليفزيون العام الذي يدعم هذا المستوى من الامتياز دون تحقيق يزعجنا ليس فقط كمخرجين ، ولكن أيضًا لدافعي الضرائب الأمريكيين."

لم يتفاجأ ألبرت من الاحتجاج. وقال: "في بعض الأحيان كلما تغيرت الأشياء ، بقيت كما هي". "هناك طبقة عليا رفيعة جدًا من المخرجين الوثائقيين المعروفين الذين يحصلون على تمويل لمشاريعهم ، ويحصلون على الموارد التي يحتاجون إليها ، وربما ، إذا حالفهم الحظ ، يدخلون إلى المسرح. هناك انتشار مثير للغاية للأشخاص الذين يصنعون أفلامًا وثائقية ويريدون مشاهدة أفلام وثائقية ، ولم يتم فعل أي شيء لخدمة ذلك ، لا سيما بالمعنى المسرحي. "