"نار الحب" تحب السينما والبراكين بنفس القدر

إنها موجة فرنسية جديدة للغاية أن تقع في حب الغموض. لكن كاتيا وموريس كرافت ، موضوع الفيلم الوثائقي "نار الحب" لسارة دوسا ، كانا فرنسيين للغاية. كانوا أيضًا علماء براكين مشهورين تركوا وراءهم ثروة لا تصدق من السجلات الأرشيفية والكتب والأفلام حول ربما أكثر السمات الطبيعية إثارة للرهبة في العالم. في "Fire of Love" ، يستخدم Dosa جميع أدوات التحرير والصوت والبصرية المتاحة له لتشكيل فيلم حول شغف Kraffts بالبراكين وبعضهم البعض. هذا التركيز على حماسة الزوجين ، المتأصلة في عرض الفيلم ونغمته ، هو ما يمنحنا الإحساس الحقيقي بمن كانوا.

"هناك سطر في كتاب كتبه موريس حيث يقول ،" بالنسبة لي ، كاتيا والبراكين هي قصة حب ". كان يسلم حقًا أطروحة حول كيفية فهمه لحياته وكيف قررنا نحن أيضًا سرد هذا قال دوسا لـ IndieWire.

متعلق ب متعلق ب

"الشيء الآخر أيضًا في هذه الجملة [هو] أنها ليست قصة حب فقط ، إنها مثلث حب بين كاتيا وموريس والبراكين. وهذا جعلنا نفكر في أفلام الموجة الفرنسية الجديدة التي كانت تحظى بشعبية كبيرة مع نضوج كاتيا وموريس نفسيهما ، وظهرت جمالية الموجة الفرنسية الجديدة حقًا في عملهما الخاص. وقد ساعد ذلك أيضًا في توجيه اتجاهنا. لقد اعتمدنا بعض خصائص هذه الحركة بالطريقة التي نتبعها قام بتحرير الفيلم بطريقة ترابطية ، في الاختيارات الموسيقية وبمعنى اللعبة أيضًا.

استمع إلى المناقشة الكاملة أدناه أو اقرأ مقتطفات من المحادثة. للاستماع إلى هذا والمحادثات الأخرى مع صانعي الأفلام والتلفزيون المفضلين لديك ، اشترك في بودكاست Toolkit عبر ، ، أو.

التحرير الترابطي ، حيث تخلق الصور ذات الأشكال المتشابهة داخل إطارات لقطتين منطقًا لتقطيعها - حتى لو حدثت في أماكن مختلفة وفي أوقات مختلفة - خرج بشكل طبيعي من عمل كاميرا موريس كرافت. تم تصوير اللقطات بدون صوت متزامن وغالبًا ما يتم تخطيها ، لذلك وجدت دوسا وفريق التحرير الخاص بها المكون من إيرين كاسبر وجوسلين شابوت أنفسهم يبحثون عن المشاعر من خلال الخطوط الموجودة في اللقطات لربطها معًا ، بدلاً من الاعتماد على ما تم تصويره بالتسلسل. والنتيجة هي أن "Fire of Love" يمكن أن تنتقل بسهولة مرحة من لمحات من الصفائح التكتونية إلى الاحتكاك في مستويات كاتيا وموريس المتفاوتة للمخاطرة على الأرض.

يستخدم دوسا وفريقه أيضًا الصوت والموسيقى ليس فقط لإدراك أجزاء كوكب الأرض التي اكتشفها Kraffts ، ولكن لإعطاء الفيلم إحساسًا بما شعرت به تلك الاستكشافات. "فتح [إضافة الصوت] طرقًا إبداعية لم تكن متاحة لنا بخلاف ذلك وسمح لنا ، بطريقة غريبة ، في علاقة أكثر حميمية وأعمق [مع Kraffts] لأنه كان علينا أن نسأل المزيد من الأسئلة حولهم ، حول قصتهم ، حول ما كانوا يسمعونه في اللقطات التي يمكننا رؤيتها بوضوح ، "قال المنتج شين بوريس لـ IndieWire. وافق دوسا على أن" نقص الصوت سمح لنا حقًا بتجربة الواقعية و ذاتية التجربة. "

"نظرًا لأن معظم اللقطات لا تحتوي على صوت ، فغالبًا ما يستخدم [كاسبر وشابوت] أغنية لتشكيل النسيج الضام بين الإطارات ، كما لو كنت تقوم بتحرير مقطع فيديو موسيقي" ، قال دوسا. . "تخيلنا نتيجة ريترو مستقبلية للفيلم. كانت هذه هي الكلمة التي استخدمناها كثيرًا. بعبارة أخرى ، تحلم [النتيجة] بالمستقبل ، لكنها تحلم بالماضي العتيق. هذه المقطوعة الرجعية المستقبلية ، التي كتبها نيكولاس جودين من فرقة البوب ​​الفرنسية Air Duo ، تضفي الكثير من المزاج على الفيلم ، وتجعله جذابًا ولكنه لا يزال عقليًا وممتعًا وغريبًا بفخر.