كيف تأتي أفلام موسم الجوائز من خزانة السيلولويد مع المزيد من القصص عن شخصيات LGBTQ +
عندما قرأ الممثل غير الثنائي أغسطس وينتر أغنية "Women Talking" لسارة بولي ، كانوا متحمسين حقًا بشأن هذا الاحتمال من لعب شخصية ملفين المتحولة جنسيًا ، الذي يجد هويته في بيئة محددة وغير مألوفة - في هذه الحالة ، في وسط مجتمع مينونايت يكافح الذكورة السامة. مثل معظم الشخصيات في الفيلم ، كان ملفين أحد الناجين من الاعتداء الجنسي ، ورد وينتر على النزاهة التي اجتاز بها بولي صدماته.
"كانت هويته [الجنس] دائمًا جزءًا منه ،" يشرحون. "نظرًا لأنه لا يتحدث كثيرًا عن الفيلم ، كان من المهم بالنسبة لي أن ألتقط هذا الشعور الذي يشعر به شخص ما يكتشف من خلال حدث ما ، وليس بسببه".
خلال موسم الجوائز هذا ، تصوّرهم الأفلام التي تركز على شخصيات LGBTQ + على أنهم أشخاص معقدون ومدركون تمامًا.
لفهم ملفين ، فكر وينتر في معنى معرفة هويتك دون أن تكون مستعدًا حتى الآن. ويقولون: "لم أختبر أبدًا عدم التحدث ، لكنني مررت بفترات لم أكن فيها مستعدًا للتحدث عن هويتي". "[فكرت في الأمر] شرنقة وفراشة. في هذا السياق بالذات ، يجب على ملفين أن يفهم ما يعنيه أن تكون رجلاً بطريقة جديدة لأن (القديم) مرتبط بالعنف. لديه هذه الفرصة للاختيار. "
يتابعون: "ما أبحث عنه فورًا [في نص برمجي] هو: 'This Is لا أحد؟ "أرى الكثير من الأدوار للأشخاص المتحولين وغير الثنائيين ، وهذا رائع. [لكني أريد] أن تجعل الصناعة طبيعية أننا جزء من كل قصة." / p>
كان تعقيد التجربة الإنسانية التي يبحث عنها وينتر في القصص متجذرًا في العديد من الطبقات الغنية بالميزات في في العام الماضي ، تلك التي كانت بقيادة أو تميزت بشخصيات LGBTQ + المعقدة.
"أردت أن أحكي قصة حيث كانت الشخصية [الرئيسية] مثلية مجرد أمر مفروغ منه ، "يقول تود فيلد ، كاتب ومخرج" تار "، حيث تصور كيت بلانشيت ليديا تار ، المايسترو الشهير ولكن الذي يعاني من مشاكل عميقة والذي لا يحظى بالاهتمام." لم تكن المرأة ، المثليّة أو المستقيمة ، القائدة الرئيسية لأوركسترا ألمانية كبرى ".
لكن في عالمه السردي ، أراد فيلد فقط تخيل حقيقة حيث كانت بالضبط هكذا. لقد أراد أن تعمل بطلة الرواية المثليّة ضمن نفس معايير النظام الأبوي الذي سبقها.
"نحن جميعًا نكافح مع السؤال عن سبب إدمان البشر على الهياكل الهرمية" ، كما يقول. إنه السؤال القديم عن السلطة: من يمتلكها ، ويغذيها ، ويستفيد منها. منذ بداية الزمان ، كان هؤلاء الأشخاص رجالًا ونحن نشعر بالضعف حيال ما يفترض بنا أن نشعر به حيال ذلك. لذلك من خلال عكس هذا الواقع والسماح لـ Lydia Tár بممارسة هذا النوع من القوة ، يمكن للمشاهد أن يرى الأشياء من خلال عدسة مختلفة قليلاً عند فحص تصرفات الشخصية ، دون أن يكون مثقلًا بالتحيز الغريزي الذي يكاد يكون من المستحيل تجنبه. / ص>
في مكان آخر ، أراد الثنائي المؤلف والمخرج دان كوان ودانيال شاينرت "كل شيء في كل مكان في آن واحد" قصة نضال بين الأجيال. ويقولون: "لقد علمنا من التجربة مدى صعوبة قبول جيل آبائنا للمثلية الجنسية بشكل كامل". "كانت عملية الكتابة لدينا تجريبية للغاية حيث كنا نبحث عن قصة تسمح لنا باستكشاف هذا التوتر."
مع كل مسودة ، اقترب المساهمون من شيء شعروا بالصدق والتحديد بشأن كيفية آباء المهاجرين الأمريكيين الآسيويين إدارة الصراع بطريقة غير تصادمية وكيف يمكن لهذه العملية في كثير من الأحيان محو هوية أطفالهم بشكل مؤلم. طوال الوقت ، استقروا على المزيد من النسخ المعادية للمثليين من إيفلين (ميشيل يوه) والمزيد من التكرارات المغلقة لابنتها جوي (ستيفاني هسو) ، لكنهم خففوا من حدة تلك الغرائز. في هذه الأثناء ، اقتربوا من غرور جوي البديل ، Jobu ، باعتباره كابوس إيفلين: "أسوأ سيناريو لابنتها". نحن لا نحسد والدينا على تحمل عبء إخبار زملائهم في العمل أن أبنائهم صنعوا "فيلم هاري بوتر يضرط الجثة" أو "فيلم الوحشية لخيول ألاباما.
عندما قرأ الممثل غير الثنائي أغسطس وينتر أغنية "Women Talking" لسارة بولي ، كانوا متحمسين حقًا بشأن هذا الاحتمال من لعب شخصية ملفين المتحولة جنسيًا ، الذي يجد هويته في بيئة محددة وغير مألوفة - في هذه الحالة ، في وسط مجتمع مينونايت يكافح الذكورة السامة. مثل معظم الشخصيات في الفيلم ، كان ملفين أحد الناجين من الاعتداء الجنسي ، ورد وينتر على النزاهة التي اجتاز بها بولي صدماته.
"كانت هويته [الجنس] دائمًا جزءًا منه ،" يشرحون. "نظرًا لأنه لا يتحدث كثيرًا عن الفيلم ، كان من المهم بالنسبة لي أن ألتقط هذا الشعور الذي يشعر به شخص ما يكتشف من خلال حدث ما ، وليس بسببه".
خلال موسم الجوائز هذا ، تصوّرهم الأفلام التي تركز على شخصيات LGBTQ + على أنهم أشخاص معقدون ومدركون تمامًا.
لفهم ملفين ، فكر وينتر في معنى معرفة هويتك دون أن تكون مستعدًا حتى الآن. ويقولون: "لم أختبر أبدًا عدم التحدث ، لكنني مررت بفترات لم أكن فيها مستعدًا للتحدث عن هويتي". "[فكرت في الأمر] شرنقة وفراشة. في هذا السياق بالذات ، يجب على ملفين أن يفهم ما يعنيه أن تكون رجلاً بطريقة جديدة لأن (القديم) مرتبط بالعنف. لديه هذه الفرصة للاختيار. "
يتابعون: "ما أبحث عنه فورًا [في نص برمجي] هو: 'This Is لا أحد؟ "أرى الكثير من الأدوار للأشخاص المتحولين وغير الثنائيين ، وهذا رائع. [لكني أريد] أن تجعل الصناعة طبيعية أننا جزء من كل قصة." / p>
كان تعقيد التجربة الإنسانية التي يبحث عنها وينتر في القصص متجذرًا في العديد من الطبقات الغنية بالميزات في في العام الماضي ، تلك التي كانت بقيادة أو تميزت بشخصيات LGBTQ + المعقدة.
"أردت أن أحكي قصة حيث كانت الشخصية [الرئيسية] مثلية مجرد أمر مفروغ منه ، "يقول تود فيلد ، كاتب ومخرج" تار "، حيث تصور كيت بلانشيت ليديا تار ، المايسترو الشهير ولكن الذي يعاني من مشاكل عميقة والذي لا يحظى بالاهتمام." لم تكن المرأة ، المثليّة أو المستقيمة ، القائدة الرئيسية لأوركسترا ألمانية كبرى ".
لكن في عالمه السردي ، أراد فيلد فقط تخيل حقيقة حيث كانت بالضبط هكذا. لقد أراد أن تعمل بطلة الرواية المثليّة ضمن نفس معايير النظام الأبوي الذي سبقها.
"نحن جميعًا نكافح مع السؤال عن سبب إدمان البشر على الهياكل الهرمية" ، كما يقول. إنه السؤال القديم عن السلطة: من يمتلكها ، ويغذيها ، ويستفيد منها. منذ بداية الزمان ، كان هؤلاء الأشخاص رجالًا ونحن نشعر بالضعف حيال ما يفترض بنا أن نشعر به حيال ذلك. لذلك من خلال عكس هذا الواقع والسماح لـ Lydia Tár بممارسة هذا النوع من القوة ، يمكن للمشاهد أن يرى الأشياء من خلال عدسة مختلفة قليلاً عند فحص تصرفات الشخصية ، دون أن يكون مثقلًا بالتحيز الغريزي الذي يكاد يكون من المستحيل تجنبه. / ص>
في مكان آخر ، أراد الثنائي المؤلف والمخرج دان كوان ودانيال شاينرت "كل شيء في كل مكان في آن واحد" قصة نضال بين الأجيال. ويقولون: "لقد علمنا من التجربة مدى صعوبة قبول جيل آبائنا للمثلية الجنسية بشكل كامل". "كانت عملية الكتابة لدينا تجريبية للغاية حيث كنا نبحث عن قصة تسمح لنا باستكشاف هذا التوتر."
مع كل مسودة ، اقترب المساهمون من شيء شعروا بالصدق والتحديد بشأن كيفية آباء المهاجرين الأمريكيين الآسيويين إدارة الصراع بطريقة غير تصادمية وكيف يمكن لهذه العملية في كثير من الأحيان محو هوية أطفالهم بشكل مؤلم. طوال الوقت ، استقروا على المزيد من النسخ المعادية للمثليين من إيفلين (ميشيل يوه) والمزيد من التكرارات المغلقة لابنتها جوي (ستيفاني هسو) ، لكنهم خففوا من حدة تلك الغرائز. في هذه الأثناء ، اقتربوا من غرور جوي البديل ، Jobu ، باعتباره كابوس إيفلين: "أسوأ سيناريو لابنتها". نحن لا نحسد والدينا على تحمل عبء إخبار زملائهم في العمل أن أبنائهم صنعوا "فيلم هاري بوتر يضرط الجثة" أو "فيلم الوحشية لخيول ألاباما.
What's Your Reaction?
