كيف شكلت السينما الكويرية الجديدة طفرة الأفلام المستقلة في التسعينيات

اخترعها مؤرخ السينما والناقد بي. روبي ريتش في عام 1992 لإعطاء صوت لانفجار السينما الكويرية التي شهدتها في دائرة المهرجانات السينمائية المزدهرة ، لا يمكن المبالغة في تأثير السينما الكويرية الجديدة على السينما المستقلة. شهدت الثمانينيات أفلامًا مثل "Stranger Than Paradise" لجيم جارموش وفيلم "Sex، Lies، and Videotape" لستيفن سودربيرغ ، وهي تنفجر فكرة ما يمكن أن يكون عليه فيلم ، مما يلهم دورهم جيلًا جديدًا من الراديكاليين صُنَّاع الأفلام المثليين. لأخذ الكاميرا وفتحها على مصراعيها.

مع إنتاج هوليوود لأفلام مثل Terminator 2 و Jurassic Park ، يمكن لأي شخص ينتبه أن يرى أن المتعة الحقيقية كانت أقل من الميزانية. كان Sundance عبارة عن تجمع صغير آخر في Park City ، حيث يمكن لشخص ما خارج مدرسة السينما أن يعرض فيلمًا ويلتقي بفنانين متشابهين في التفكير. على مدار العقد ، رسخت صندانس نفسها بثبات باعتبارها مركزًا لسوق الأفلام الأمريكية ، وفجأة أصبح للأفلام المستقلة فرصة حقيقية في العرض في المسارح حول العالم. متعلق ب متعلق ب توثيق حياة الكوير

تُعد "Paris Is Burning" ، التي تم تصويرها في منتصف الثمانينيات وأواخرها ، واحدة من أعظم العناوين التي ميزت هذا النوع. بدأ الفيلم الوثائقي جيني ليفينجستون ، الذي تم عرضه للمرة الأولى في عام 1990 وتم إصداره بشكل مسرحي في عام 1991 ، العقد في السينما الكويرية بضجة كبيرة. كانت الشخصيات الجريئة والأزياء الرائعة والرقصات التي تتحدى الجاذبية مختلفة عن أي شيء شاهده معظم رواد السينما على الإطلاق. على الرغم من أن البراق يجتذب الناس إلى الداخل ، إلا أن ليفينجستون يتقدم بإنسانية رعاياه ، ويشارك في التمييز والوصمة والعزلة التي أوجدت الحاجة إلى مجتمع قاعة الرقص.

من خلال تحويل الكاميرا إلى الأشخاص الرائعين الذين كافح المجتمع لإخفائهم ، احتفل الفيلم أيضًا بالجمال والشجاعة اللازمتين لحماية بعضهم البعض والارتقاء ببعضهم البعض من خلال الموسيقى والرقص والتعبير عن الذات.