كيف تكتب النثر باللغة الإنجليزية

المثل

هناك عدد قليل من المقاطع في أعمال السير توماس براون أو لا أجدها ممتعة تمامًا ؛ لكن اثنان يمنحني متعة شديدة بشكل خاص. إحداها هي الفقرة الافتتاحية لمقاله "في الأحلام":

نقضي نصف أيامنا في ظل الأرض ، وأخو الموت يطالبنا بثلث حياتنا. جزء كبير من نومنا مليء بالرؤى والأشياء الخيالية التي يتم خداعنا فيها. يزودنا النهار بالحقائق ، والليل بالخيال والأكاذيب ، التي تقسم بشكل غير مريح السرد الطبيعي لكائناتنا. وهكذا ، بعد قضاء اليوم في أعمال رصينة ومطاردات عقلانية للحقيقة ، فإننا نضع أنفسنا في مثل هذه الحالة من الوجود ، حيث تصرفت أكثر الرؤوس رصانة على كل فظائع الكآبة ، والتي ، لفتح عينيك ، ليست كذلك. افضل من الجنون. والجنون.

والأخرى هي الفقرة الأخيرة من الفصل الثاني من الكتاب الخامس للمزيج الهائل المجيد والمهمل بشكل مخزٍ Pseudodoxia Epidemica بعنوان "من صورة الدلافين":

وهذه أيضًا هي الطريقة التي يجب أن تؤخذ بها هذه الصورة لدلفين يحمل مرساة: هذا ليس في الحقيقة ، كما يتصوره معظم الناس بدافع من المودة للإنسان ، وهو يحمل المرساة إلى الأرض: ولكن بشكل رمزي ، مثل أعرب بيريوس عن ذلك ، أسرع حيوان ملتصق بهذا الجسم الثقيل ، مما يعني ضمناً أن الأخلاق المشتركة ، Festina lentè : ويجب دائمًا التفكير في هذه السرعة بالالتحام.

بالنسبة لي ، يعتبر كل منها بطريقته الخاصة جوهرة مثالية ورائعة الأوجه من النثر الإنجليزي من عصر أدبي مجيد بشكل خاص. كانت موسيقى المرء تطاردني معظم حياتي ؛ لم يفقد الانحراف المبهج للآخر أيًا من قوته لجعلني أضحك خلال ما يقرب من أربعة عقود. ومهما كانت الفرحة التي أستمدها من أيٍّ من هذه المقاطع معزولة ، فهي لا تُقارن بالنعمة السخيفة التي أستمدها من تجاورها. إذا أخذناها معًا ، فإنها توضح بشكل مثالي طرفي صوت الرجل العظيم: من ناحية ، جماله المبهر وصوته الواسع ؛ من ناحية أخرى ، كثافته غير متساوية وبريقه الخالي من الهموم.

يجب أن تكون بخيلًا حقًا حتى لا تعجبك كليهما. نثر براون هو قصر باروكي رائع ، يتناوب بشكل مذهل فخمًا أو غنائيًا ، فخمًا أو أنيقًا ، وحشيًا أو ثمينًا ، ضخمًا أو متناغمًا ، شاسعًا بلا مبالاة أو دقيقًا بشكل متحذلق - ورائع دائمًا. كل سلوكياتها الباهظة والمتألقة هي مخطوطات ونماذج عديدة ، وأعمدة سليمان وأفاريز مذهبة ، و تربيعات وقاعات مرايا. وكل هذا هو نصب تذكاري لفترة قصيرة مسحورة من القرن السابع عشر عندما وصلت اللغة الإنجليزية إلى النطاق الكامل لقواها التعبيرية ، وعندما لم يكن أعظم كتابها بعد مثقلًا بضمير سيء لاستخدام تلك القوى. لن يتمتع الأدب الإنجليزي أبدًا بهذه الحالة من التطور البريء (أو البراءة المعقدة).

ومع ذلك ، بالطبع ، كان أيضًا عصر الكتاب المقدس للملك جيمس ، والذي كثيرًا ما يتم الإشادة به لتقديمه بالضبط الفضائل المعاكسة: البساطة والوضوح والإملاء البسيط. كل هذا صحيح بما فيه الكفاية ، باعتراف الجميع: ربما يكون الملك جيمس أعظم صياغة شفافة في تاريخ الحروف الإنجليزية. لكن هل هذه هي القصة كلها؟

تذكر الآن صانعك في أيام شبابك ، حيث لا تأتي الأيام السيئة ، ولا تقترب السنوات ، عندما تقول: لا أسعد بها ؛ ما دامت الشمس أو النور أو القمر أو النجوم لا تظلم ، ولا تعود السحب بعد المطر: في اليوم الذي يرتجف فيه حرّاس البيت ، وينحني الأقوياء. تتوقف المطاحن لأنها قليلة ، والذين ينظرون من النوافذ يظلمون ، والأبواب تغلق في الشوارع ، عندما يكون صوت الطحن منخفضًا ، فيرتفع على أنغام الطائر ، وكل شيء. سيتم إسقاط فتيات الموسيقى ؛ وأيضًا عندما يخافون مما هو عالٍ ، والمخاوف في الطريق ، وتزهر شجرة اللوز ، ويكون الجندب عبئًا ، وتتلاشى الرغبة ، لأن الإنسان يذهب إلى مسكنه الطويل ، و المشيعون يسيرون في الشوارع: أو ينفصل الخيط الفضي ، أو ينكسر الوعاء الذهبي ، أو ينكسر الإبريق عند النافورة ، أو ينكسر العجلة في الصهريج. ثم يعود التراب إلى الأرض كما كان ، وترجع الروح إلى الله الذي أعطاها. باطل الاباطيل يقول الواعظ. كل شيء هو الغرور.

هذه ، من سفر الجامعة ، هي بالتأكيد موسيقى ضخمة ومتدرجة وواضحة بوضوح من نواحٍ عديدة ؛ لكنها ليست شديدة التقشف ؛ هذا أنا...