مراجعة 'LOLA': شقيقتان تخترعان المستقبل في دراما السفر عبر الزمن بميزانية صغيرة
فيلم ذكي للغاية ومبتكر بميزانية صغيرة عن السفر عبر الزمن وفقًا لتقليد "La Jetée" و "Primer" والعجائب اليابانية المجنونة في العام الماضي "Beyond the Infinite Two Minutes" ، تجمع مجموعة Andrew Legge "LOLA" بشكل سلس بين الأصالة نشرات الأخبار عن الحرب العالمية الثانية مع مقاطع فيديو منزلية خيالية لإنشاء قصة خيال علمي (حديثة جدًا) تسعى جاهدة لتشعر وكأنها قد تكون من صنع شخص ما في عام 1941 ، أو على الأقل بواسطة جاي مادن في عام 2006.
الفكرة مغرية بما يكفي لتجعل خيالك يدغدغ في معظم وقت تشغيل الفيلم السريع البالغ 79 دقيقة: في عام 2021 ، تم اكتشاف مخبأ غامض من السليلويد القديم الذي تم تعديله بدقة في قبو منزل ريفي في ساسكس كانت تملكه في السابق مارثا و توماسينا هانبري (يلعبها ستيفاني مارتيني وإيما أبليتون على التوالي). احتوت على فيلم وثائقي من منظور الشخص الأول عن شقيقتين جميلتين ورائعتين اخترعتا آلة اعترضت موجات الراديو من المستقبل ، وأطلق عليها اسم جهاز "LOLA" ، ثم استخدمت جهازها الضخم الذي يشبه راسم الذبذبات لمشاهدة لمحات من العالم القادم.
متعلق ب متعلق بمن خلال قوة LOLA ، وقعت مارثا وتوماسينا في حب موسيقى ديفيد بوي قبل ولادته ، وكانا مهووسين بأفلام ستانلي كوبريك قبل صنعها ، واكتشفا تمكين المرأة في وقت كانت فيه العديد من الفتيات. كان العمر لا يزال نصف عالق في العصر الفيكتوري. استخدموا أيضًا LOLA للمساعدة في إبقاء بريطانيا متقدمة على النازيين ، وهي خطة يبدو أنها أدت إلى نتائج عكسية لدرجة أن مارثا شعرت بأنها مضطرة لجعل هذا الفيلم بمثابة قصة تحذيرية لأخته - نداء لوقف الجنون قبل أن يركضوا. منتهي. "أريد أن أوضح لك كيف يمكن صنع التاريخ وإلغاء صنعه ،" تتصاعد كلمات مارثا فوق مسار الصوت بجودة الفونوغراف ، حيث يعود ظهور Legge لأول مرة إلى وقت صنع LOLA ، ثم يطير بعيدًا بسرعة الصحيفة. يتجه نحو الشاشة.
صورة التقطتها Oona Menges بلون أحادي غير واضح (صورها مزينة بحواف مثقوبة وأضرار اصطناعية وأنواع مختلفة من الملابس الرقمية لجعلها تبدو وكأنها كانت جالسة في صندوق منذ ما يقرب من قرن) ، وسجلتها The نجم الكوميديا الإلهية نيل حنون (الذي يضفي فنجانه على القيثارة الإيقاعية شكلًا للنصف الأول من فيلم Legge ، وعالمه الموازي لأغاني البوب الفاشية حول صوت المشي على الأقدام ومخاطر "التآخي مع المنحرفين" يضفي النصف الثاني من فيلم Legge الكوميديا اللاذعة) ، "LOLA" تتصفح عبر السنين غافلة عن الدراما التقليدية. كل شيء يُنقل بعد فوات الأوان وبضبط النفس المبهج لتقرير من الخطوط الأمامية. من المنطقي أن رواية مارثا للقصص لم تتأثر كثيرًا بإنشاء LOLA أو تفاجأت بأنها وأختها كانتا ذكيتين بما يكفي لاختراعها ، وبالتالي فإن الفيلم "هي تصنع" له الحرية في اعتماده. أسلوب واقعي يتيح له المضي قدما نحو آثارها.
إنه لأمر جيد أن يقدم كل من Martini و Appleton تواجدًا واضحًا على الشاشة ، لأن شكل فيلم Legge لا يسمح لهما بفعل المزيد. المقتطفات من اللقطات التي نراها كافية لاستخلاص أن مارثا كانت الأكثر اجتماعية وانفتاحًا على أخوات هانبري ، في حين أن التفكير في توماسينا - بشكل خطير في قبضة عبقريتها - كان أقل رومانسية في مفاهيمها عن العلم و `` الإنسانية ''. لكن الفرق بينهما ليس لديه القدرة على التعمق أكثر من الضوء والظلام ، الأشقر والسمراء ، حيث يتمتع ليجي وشريكه في الكتابة أنجلي ماكفارلين بالكثير من المرح في دبلجة لقطات من الأرشيف (لذلك يبدو أن السياسيين الفعليين في الأربعينيات من القرن الماضي لشكر "ملاك بورتوبيللو" المجهول الذي حذرهم من الضربات النازية الوشيكة) ودفع الأخوات إلى تقديم إشارات "دكتور سترينجلوف" التي لا يفهمها أحد غيرهن.
على الرغم من أن هذه المتعة ليست معدية دائمًا ، إلا أن الفوران الإبداعي لمقلب Legge الرائع قوي بما يكفي للحفاظ على تقدم "LOLA" للأمام بخطى ثابتة ، وأيضًا لمكافأة افتتان المخرج مدى الحياة بالتقاطع بين القدرية والاختراع ( يتضمن عمله السابق فيلمًا قصيرًا لعام 2009 بعنوان "The Chronoscope" ، عن عالم خيالي أيرلندي يمكن لآلة توقيعه رؤية الماضي). تقريبًا يدرك نفسه تمامًا أنه دائمًا على وشك تجاوز فترة الترحيب به ، ينتقل "LOLA" من مفارقة تاريخية لطيفة إلى أخرى دون الكثير من الجوهر العاطفي ، حيث أن Legge مفتون جدًا بفكره الرئيسي لدرجة أن سردًا أكثر تقليدية يمكن أن تهدد بصرف الانتباه عن إمكاناتها.
وهذا لا يعني أن "LOLA" ليس لديها حبكة - حتى أن مارثا لديها قصة حب مهمة - فقط أن براعة إعادة صياغة سياق الصور الدعائية للحرب العالمية الثانية (على سبيل المثال) غالبًا ما تبدو مثل ...
فيلم ذكي للغاية ومبتكر بميزانية صغيرة عن السفر عبر الزمن وفقًا لتقليد "La Jetée" و "Primer" والعجائب اليابانية المجنونة في العام الماضي "Beyond the Infinite Two Minutes" ، تجمع مجموعة Andrew Legge "LOLA" بشكل سلس بين الأصالة نشرات الأخبار عن الحرب العالمية الثانية مع مقاطع فيديو منزلية خيالية لإنشاء قصة خيال علمي (حديثة جدًا) تسعى جاهدة لتشعر وكأنها قد تكون من صنع شخص ما في عام 1941 ، أو على الأقل بواسطة جاي مادن في عام 2006.
الفكرة مغرية بما يكفي لتجعل خيالك يدغدغ في معظم وقت تشغيل الفيلم السريع البالغ 79 دقيقة: في عام 2021 ، تم اكتشاف مخبأ غامض من السليلويد القديم الذي تم تعديله بدقة في قبو منزل ريفي في ساسكس كانت تملكه في السابق مارثا و توماسينا هانبري (يلعبها ستيفاني مارتيني وإيما أبليتون على التوالي). احتوت على فيلم وثائقي من منظور الشخص الأول عن شقيقتين جميلتين ورائعتين اخترعتا آلة اعترضت موجات الراديو من المستقبل ، وأطلق عليها اسم جهاز "LOLA" ، ثم استخدمت جهازها الضخم الذي يشبه راسم الذبذبات لمشاهدة لمحات من العالم القادم.
متعلق ب متعلق بمن خلال قوة LOLA ، وقعت مارثا وتوماسينا في حب موسيقى ديفيد بوي قبل ولادته ، وكانا مهووسين بأفلام ستانلي كوبريك قبل صنعها ، واكتشفا تمكين المرأة في وقت كانت فيه العديد من الفتيات. كان العمر لا يزال نصف عالق في العصر الفيكتوري. استخدموا أيضًا LOLA للمساعدة في إبقاء بريطانيا متقدمة على النازيين ، وهي خطة يبدو أنها أدت إلى نتائج عكسية لدرجة أن مارثا شعرت بأنها مضطرة لجعل هذا الفيلم بمثابة قصة تحذيرية لأخته - نداء لوقف الجنون قبل أن يركضوا. منتهي. "أريد أن أوضح لك كيف يمكن صنع التاريخ وإلغاء صنعه ،" تتصاعد كلمات مارثا فوق مسار الصوت بجودة الفونوغراف ، حيث يعود ظهور Legge لأول مرة إلى وقت صنع LOLA ، ثم يطير بعيدًا بسرعة الصحيفة. يتجه نحو الشاشة.
صورة التقطتها Oona Menges بلون أحادي غير واضح (صورها مزينة بحواف مثقوبة وأضرار اصطناعية وأنواع مختلفة من الملابس الرقمية لجعلها تبدو وكأنها كانت جالسة في صندوق منذ ما يقرب من قرن) ، وسجلتها The نجم الكوميديا الإلهية نيل حنون (الذي يضفي فنجانه على القيثارة الإيقاعية شكلًا للنصف الأول من فيلم Legge ، وعالمه الموازي لأغاني البوب الفاشية حول صوت المشي على الأقدام ومخاطر "التآخي مع المنحرفين" يضفي النصف الثاني من فيلم Legge الكوميديا اللاذعة) ، "LOLA" تتصفح عبر السنين غافلة عن الدراما التقليدية. كل شيء يُنقل بعد فوات الأوان وبضبط النفس المبهج لتقرير من الخطوط الأمامية. من المنطقي أن رواية مارثا للقصص لم تتأثر كثيرًا بإنشاء LOLA أو تفاجأت بأنها وأختها كانتا ذكيتين بما يكفي لاختراعها ، وبالتالي فإن الفيلم "هي تصنع" له الحرية في اعتماده. أسلوب واقعي يتيح له المضي قدما نحو آثارها.
إنه لأمر جيد أن يقدم كل من Martini و Appleton تواجدًا واضحًا على الشاشة ، لأن شكل فيلم Legge لا يسمح لهما بفعل المزيد. المقتطفات من اللقطات التي نراها كافية لاستخلاص أن مارثا كانت الأكثر اجتماعية وانفتاحًا على أخوات هانبري ، في حين أن التفكير في توماسينا - بشكل خطير في قبضة عبقريتها - كان أقل رومانسية في مفاهيمها عن العلم و `` الإنسانية ''. لكن الفرق بينهما ليس لديه القدرة على التعمق أكثر من الضوء والظلام ، الأشقر والسمراء ، حيث يتمتع ليجي وشريكه في الكتابة أنجلي ماكفارلين بالكثير من المرح في دبلجة لقطات من الأرشيف (لذلك يبدو أن السياسيين الفعليين في الأربعينيات من القرن الماضي لشكر "ملاك بورتوبيللو" المجهول الذي حذرهم من الضربات النازية الوشيكة) ودفع الأخوات إلى تقديم إشارات "دكتور سترينجلوف" التي لا يفهمها أحد غيرهن.
على الرغم من أن هذه المتعة ليست معدية دائمًا ، إلا أن الفوران الإبداعي لمقلب Legge الرائع قوي بما يكفي للحفاظ على تقدم "LOLA" للأمام بخطى ثابتة ، وأيضًا لمكافأة افتتان المخرج مدى الحياة بالتقاطع بين القدرية والاختراع ( يتضمن عمله السابق فيلمًا قصيرًا لعام 2009 بعنوان "The Chronoscope" ، عن عالم خيالي أيرلندي يمكن لآلة توقيعه رؤية الماضي). تقريبًا يدرك نفسه تمامًا أنه دائمًا على وشك تجاوز فترة الترحيب به ، ينتقل "LOLA" من مفارقة تاريخية لطيفة إلى أخرى دون الكثير من الجوهر العاطفي ، حيث أن Legge مفتون جدًا بفكره الرئيسي لدرجة أن سردًا أكثر تقليدية يمكن أن تهدد بصرف الانتباه عن إمكاناتها.
وهذا لا يعني أن "LOLA" ليس لديها حبكة - حتى أن مارثا لديها قصة حب مهمة - فقط أن براعة إعادة صياغة سياق الصور الدعائية للحرب العالمية الثانية (على سبيل المثال) غالبًا ما تبدو مثل ...
What's Your Reaction?
