مراجعة `` رجل يموت مليون مرة '': صورة مؤلمة للحفظ في نهاية العالم
قصة رومانسية ثقيلة وعرقية بيولوجية تدور في مكان ما بين الأمس والغد - الذاكرة والترقب - تنقل جيسيكا أوريك فيلم "رجل يموت في مليون مرة" بشكل فريد من نوعه ، يعيد النظر في حصار لينينغراد في رسم تخطيطي طليعي حول جوهر الحفاظ على الذات في عالم مصمم على تدمير نفسه.
من خلال تقديم نفسها على أنها "قصة حقيقية ، تدور أحداثها في المستقبل" ، يتجنب فيلم Oreck إلى حد كبير الحركة لصالح الأنتروبيا ، مؤامرة بسيطة بما يكفي لتبدو وكأنها مقدمة: بينما يتضور ملايين الأشخاص جوعاً في مدينة متجمدة كانت تعاني من الجوع 900 يوم ، عاملان في عظام الخد في أول بنك للبذور في العالم يكافحون من أجل الحفاظ على مجموعة لا تقدر بثمن من النباتات المتنوعة وراثيًا. إن تناول المحاصيل سيطعم حفنة صغيرة من الجياع الشديد لبضعة أيام ، لكن حصاد البذور يمكن أن يساعد في استعادة الزراعة في العالم عندما تنتهي الحرب. إذا انتهت الحرب.
بالنسبة إلى أليسا (أليسا لوزوفسكايا) ومكسيم (مكسيم بلينوف) ، فإن القرار واضح جدًا لدرجة أن أوريك بالكاد بحاجة لتهويله. في أحد الأيام كانوا يعملون في الحدائق المشمسة خارج معهد الموارد الوراثية النباتية. في اليوم التالي ، اجتمعوا في الجحيم أحادي اللون لفيلم Tarkovsky الذي صوره المصور السينمائي "Heaven Knows What" شون برايس ويليامز. يصبح الموت هو الجانب المحدد للحياة ، لا لبس فيه مثل قطعة من أنسجة اللثة المتعفنة التي لا يسع مكسيم إلا استكشافها بلسانه ، لكن التوتر بين التضحية والبقاء على قيد الحياة يظل متوتراً للغاية بحيث يمكن لأي شخص آخر صراع مفتوح أن يصرف الانتباه عما على المحك. متعلق ب متعلق ب
وبالمثل ، فإن أرشيفات الفيلم ، بما في ذلك التعليقات الصوتية من الصحف التي تم إنقاذها من لينينغراد ، تملأ الكتفين بمفارقات تاريخية متكررة حتى يبدو أن كل يوم يمر يتنبأ بالعالم الآتي. مع بدء الفيلم ، يبدو أن شاشات الكمبيوتر في التسعينيات المنتشرة حول بنك البذور هي غزوات من المستقبل ؛ بنهاية الفيلم ، قد تكون أيضًا آثارًا من الماضي.
بالطبع ، الشيء الأكثر إثارة للقلق في "One Man Dies a Million Times" هو أنه ينتمي في نهاية المطاف إلى الحاضر. بعد فجوة استمرت ثلاث سنوات بين العرض الأول لفيلم SXSW وظهوره المسرحي فقط - وهو تأخير بسبب الوباء أكثر من تحديات بيع قطعة مزاجية تاركوفسكي غامضة ، ثم تم استبدالها على أنها احتجاج على إهانات البث - ظهر فيلم Oreck في وقت أصبح فيه المواطنون الروس معزولين مرة أخرى عن العالم ، وكان عمله أكثر قوة. في مرحلة ما ، حك أحد الشخصيات رأسه بعد أن اكتشف ساعة على جدار منزل نصف مفجر ، لكنه ليس الوحيد الذي لا يزال يسمعها.
دائمًا ما يكون منومًا مغناطيسيًا ، وأحيانًا جميل للغاية ، وغالبًا ما يكون محتضرًا لدرجة أنه يبدو رماديًا وثابتًا مثل الثلج المتساقط الذي استقر في نوع من التربة الصقيعية حول المدينة ، "رجل واحد يموت مليون مرة" منتشر جدًا بحيث لا يجعل انطباع عميق ، لكن فيلم Oreck مدعوم بنفس وضوح الرؤية الذي يبقي (بعض) شخصياته على قيد الحياة. إنه ، في الأساس ، تأمل في قصر النظر الذي يصاحب الموت ، والنضال من أجل رؤية ما وراءه عندما يستقر في مكان مثل الضباب الكثيف. يتعلق الأمر بعدم الواقعية التي تنحرف عن الانحطاط وكيف تتحول المعاناة على نطاق واسع إلى مجرد تجريد.
وجوه مندهشة في الظلام. الصناديق الفارغة تتأرجح في غرف مليئة بالناس الذين ليس لديهم القوة للتحرك. تومض الجمر البرتقالي خارج نافذة مكسيم في عالم تم تحويله إلى الأسود والأبيض المروع. في مرحلة ما - بعد فترة طويلة من بدء أجسادهم تتغذى على أنفسهم للبقاء على قيد الحياة - تقوم أليسا ومكسيم بسحب جثة مجمدة عبر الساحة العامة على مزلقة كما لو كانوا يتنزهون في المتجر المحلي.
غالبًا ما يُنقل عن ستالين قوله: "إذا مات رجل واحد من الجوع ، فهذه مأساة. إذا مات الملايين ، فهذه مجرد إحصائية. بطريقته في المشي أثناء النوم ، وغالبًا عن طريق الإغفال ، يعالج فيلم Oreck العملية التي يتم من خلالها المأساة مخدرًا في شيء أكثر برودة. موازنة نفس العملية بفعل تاريخي للحفظ ، "رجل واحد يموت مليون مرة" يرش ذكرياته عن لينينغراد في تجديد ...
قصة رومانسية ثقيلة وعرقية بيولوجية تدور في مكان ما بين الأمس والغد - الذاكرة والترقب - تنقل جيسيكا أوريك فيلم "رجل يموت في مليون مرة" بشكل فريد من نوعه ، يعيد النظر في حصار لينينغراد في رسم تخطيطي طليعي حول جوهر الحفاظ على الذات في عالم مصمم على تدمير نفسه.
من خلال تقديم نفسها على أنها "قصة حقيقية ، تدور أحداثها في المستقبل" ، يتجنب فيلم Oreck إلى حد كبير الحركة لصالح الأنتروبيا ، مؤامرة بسيطة بما يكفي لتبدو وكأنها مقدمة: بينما يتضور ملايين الأشخاص جوعاً في مدينة متجمدة كانت تعاني من الجوع 900 يوم ، عاملان في عظام الخد في أول بنك للبذور في العالم يكافحون من أجل الحفاظ على مجموعة لا تقدر بثمن من النباتات المتنوعة وراثيًا. إن تناول المحاصيل سيطعم حفنة صغيرة من الجياع الشديد لبضعة أيام ، لكن حصاد البذور يمكن أن يساعد في استعادة الزراعة في العالم عندما تنتهي الحرب. إذا انتهت الحرب.
بالنسبة إلى أليسا (أليسا لوزوفسكايا) ومكسيم (مكسيم بلينوف) ، فإن القرار واضح جدًا لدرجة أن أوريك بالكاد بحاجة لتهويله. في أحد الأيام كانوا يعملون في الحدائق المشمسة خارج معهد الموارد الوراثية النباتية. في اليوم التالي ، اجتمعوا في الجحيم أحادي اللون لفيلم Tarkovsky الذي صوره المصور السينمائي "Heaven Knows What" شون برايس ويليامز. يصبح الموت هو الجانب المحدد للحياة ، لا لبس فيه مثل قطعة من أنسجة اللثة المتعفنة التي لا يسع مكسيم إلا استكشافها بلسانه ، لكن التوتر بين التضحية والبقاء على قيد الحياة يظل متوتراً للغاية بحيث يمكن لأي شخص آخر صراع مفتوح أن يصرف الانتباه عما على المحك. متعلق ب متعلق ب
وبالمثل ، فإن أرشيفات الفيلم ، بما في ذلك التعليقات الصوتية من الصحف التي تم إنقاذها من لينينغراد ، تملأ الكتفين بمفارقات تاريخية متكررة حتى يبدو أن كل يوم يمر يتنبأ بالعالم الآتي. مع بدء الفيلم ، يبدو أن شاشات الكمبيوتر في التسعينيات المنتشرة حول بنك البذور هي غزوات من المستقبل ؛ بنهاية الفيلم ، قد تكون أيضًا آثارًا من الماضي.
بالطبع ، الشيء الأكثر إثارة للقلق في "One Man Dies a Million Times" هو أنه ينتمي في نهاية المطاف إلى الحاضر. بعد فجوة استمرت ثلاث سنوات بين العرض الأول لفيلم SXSW وظهوره المسرحي فقط - وهو تأخير بسبب الوباء أكثر من تحديات بيع قطعة مزاجية تاركوفسكي غامضة ، ثم تم استبدالها على أنها احتجاج على إهانات البث - ظهر فيلم Oreck في وقت أصبح فيه المواطنون الروس معزولين مرة أخرى عن العالم ، وكان عمله أكثر قوة. في مرحلة ما ، حك أحد الشخصيات رأسه بعد أن اكتشف ساعة على جدار منزل نصف مفجر ، لكنه ليس الوحيد الذي لا يزال يسمعها.
دائمًا ما يكون منومًا مغناطيسيًا ، وأحيانًا جميل للغاية ، وغالبًا ما يكون محتضرًا لدرجة أنه يبدو رماديًا وثابتًا مثل الثلج المتساقط الذي استقر في نوع من التربة الصقيعية حول المدينة ، "رجل واحد يموت مليون مرة" منتشر جدًا بحيث لا يجعل انطباع عميق ، لكن فيلم Oreck مدعوم بنفس وضوح الرؤية الذي يبقي (بعض) شخصياته على قيد الحياة. إنه ، في الأساس ، تأمل في قصر النظر الذي يصاحب الموت ، والنضال من أجل رؤية ما وراءه عندما يستقر في مكان مثل الضباب الكثيف. يتعلق الأمر بعدم الواقعية التي تنحرف عن الانحطاط وكيف تتحول المعاناة على نطاق واسع إلى مجرد تجريد.
وجوه مندهشة في الظلام. الصناديق الفارغة تتأرجح في غرف مليئة بالناس الذين ليس لديهم القوة للتحرك. تومض الجمر البرتقالي خارج نافذة مكسيم في عالم تم تحويله إلى الأسود والأبيض المروع. في مرحلة ما - بعد فترة طويلة من بدء أجسادهم تتغذى على أنفسهم للبقاء على قيد الحياة - تقوم أليسا ومكسيم بسحب جثة مجمدة عبر الساحة العامة على مزلقة كما لو كانوا يتنزهون في المتجر المحلي.
غالبًا ما يُنقل عن ستالين قوله: "إذا مات رجل واحد من الجوع ، فهذه مأساة. إذا مات الملايين ، فهذه مجرد إحصائية. بطريقته في المشي أثناء النوم ، وغالبًا عن طريق الإغفال ، يعالج فيلم Oreck العملية التي يتم من خلالها المأساة مخدرًا في شيء أكثر برودة. موازنة نفس العملية بفعل تاريخي للحفظ ، "رجل واحد يموت مليون مرة" يرش ذكرياته عن لينينغراد في تجديد ...
What's Your Reaction?
