Max Mara Frühjahr 2023
Wenn der Stil einer Frau fast 100 Jahre später immer noch unwiderstehlich ist, nicht wahr? ihn eine Muse nennen? Ian Griffiths, Creative Director von Max Mara, stellte diese Frage hinter den Kulissen, bevor er eine wunderschöne Kollektion präsentierte, die vom zeitlosen Riviera-Stil von Renée Perle, der Geliebten und häufigen Sujets des französischen Fotografen Jacques Henri Lartigue, inspiriert war.
Bilder von ihr von Lartigue wurden an Griffiths Moodboard gepinnt, und er hat seine geschmeidigen Sonnenhüte originalgetreu nachgebildet, lange und ausgestellte Röcke, Matrosenhosen und nackte Rücken mit all der Finesse und Raffinesse, zu der Max Mara fähig ist.
Auch wenn das kein besonders aufregender Anblick war – Simon Porte Jacquemus hat den verblüffenden Süden im Visier der französischen Modenschauen – die Kleidung war erschwinglich, sah teuer aus und war von gutem Geschmack durchdrungen.
Griffiths eröffnete ihr Display mit dickem, naturfarbenem Leinen und schnitt es in weite Blazer, schmale Röcke und ärmellose Stücke Mäntel. Papierige Trenchcoats aus Leder wurden über schwarze Bandeau-Tops und eine französische Arbeitsjacke mit Stonewash-Waschung über einen Midirock geworfen.
Plateau-Sandalen, Badekappen und große Strohsäcke verleihen dieser sauberen, erwachsenen Variante des mediterranen Chic das gewisse Etwas.
Viele Designer bezogen sich dieses Jahr auf die 30er Jahre. Griffiths beschrieb diese Zeit als einen „Schmelztiegel der Kultur und Ideen jeden Sommer“, als Pablo Picasso und F. Scott Fitzgerald sich die Schultern rieben.
Er betonte lieber die kreativen Beiträge und den legendären Stil von Frauen in diesem Milieu: Dora Maar , Zelda Fitzgerald, Josephine Baker und Bronislava Nijinska, um nur einige zu nennen. In den Pressenotizen wurde auch darauf hingewiesen, dass Perle Hunderte von naiven Selbstporträts gemalt hat: „Sie wurden von Kunsthistorikern als Kleckse abgetan, aber sie deuten wohl auf bemerkenswertes kreatives Talent hin – seine Arbeit war sein Ebenbild.“
"Sie ist eine Frau mit Stil, die in ihrer Kleidung einen Ausdruck des Modernismus gefunden hat trifft fast 100 Jahre später einen Nerv und ist immer noch absolut modern“, sagte Griffiths.
Keine Argumente hier.
Wenn der Stil einer Frau fast 100 Jahre später immer noch unwiderstehlich ist, nicht wahr? ihn eine Muse nennen? Ian Griffiths, Creative Director von Max Mara, stellte diese Frage hinter den Kulissen, bevor er eine wunderschöne Kollektion präsentierte, die vom zeitlosen Riviera-Stil von Renée Perle, der Geliebten und häufigen Sujets des französischen Fotografen Jacques Henri Lartigue, inspiriert war.
Bilder von ihr von Lartigue wurden an Griffiths Moodboard gepinnt, und er hat seine geschmeidigen Sonnenhüte originalgetreu nachgebildet, lange und ausgestellte Röcke, Matrosenhosen und nackte Rücken mit all der Finesse und Raffinesse, zu der Max Mara fähig ist.
Auch wenn das kein besonders aufregender Anblick war – Simon Porte Jacquemus hat den verblüffenden Süden im Visier der französischen Modenschauen – die Kleidung war erschwinglich, sah teuer aus und war von gutem Geschmack durchdrungen.
Griffiths eröffnete ihr Display mit dickem, naturfarbenem Leinen und schnitt es in weite Blazer, schmale Röcke und ärmellose Stücke Mäntel. Papierige Trenchcoats aus Leder wurden über schwarze Bandeau-Tops und eine französische Arbeitsjacke mit Stonewash-Waschung über einen Midirock geworfen.
Plateau-Sandalen, Badekappen und große Strohsäcke verleihen dieser sauberen, erwachsenen Variante des mediterranen Chic das gewisse Etwas.
Viele Designer bezogen sich dieses Jahr auf die 30er Jahre. Griffiths beschrieb diese Zeit als einen „Schmelztiegel der Kultur und Ideen jeden Sommer“, als Pablo Picasso und F. Scott Fitzgerald sich die Schultern rieben.
Er betonte lieber die kreativen Beiträge und den legendären Stil von Frauen in diesem Milieu: Dora Maar , Zelda Fitzgerald, Josephine Baker und Bronislava Nijinska, um nur einige zu nennen. In den Pressenotizen wurde auch darauf hingewiesen, dass Perle Hunderte von naiven Selbstporträts gemalt hat: „Sie wurden von Kunsthistorikern als Kleckse abgetan, aber sie deuten wohl auf bemerkenswertes kreatives Talent hin – seine Arbeit war sein Ebenbild.“
"Sie ist eine Frau mit Stil, die in ihrer Kleidung einen Ausdruck des Modernismus gefunden hat trifft fast 100 Jahre später einen Nerv und ist immer noch absolut modern“, sagte Griffiths.
Keine Argumente hier.
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