Как реггетон начала 2000-х послужил отправной точкой для латиноамериканской музыки
Я до сих пор помню, где впервые реггетон заставил меня искать песню. Это было в 2007 году; Мне было 19, я сидела в гостиной моего тогдашнего парня. Он переключал каналы, пока я развлекался со своим Sidekick, когда на экране появилось MTV3. Он остановился достаточно долго, чтобы я понял песню. Это был Эдди Ловер в темных очках, поющий «Perdoname», а Демфра и Джойси Лав из La Factoria раскачивались в своих черно-красных корсетах с ветром в лицах. Я был очарован: не только фальцетом Эдди или глубоким, властным вокалом Джойси и Демфры, но и тем фактом, что эта музыка звучала намного сильнее, чем все, что я слышал раньше.
>Несмотря на то, что я уже слышал "Living La Vida Loca" с Рики Мартином и "Whenever, Wherever" с Шакирой, в этих артистах не было ничего типично латиноамериканского, кроме "латиноамериканского чутья", присущего светлокожим латиноамериканцам. американцы. Более того, «латинский взрыв» тысячелетия был больше связан с тем, чтобы сделать латиноамериканских художников ощутимыми и безопасными для белой американской публики, а не с утверждением их культурной гордости. Богатые старые белые люди из звукозаписывающих компаний очень поддерживали то, что они считали «латынью, но не слишком латынью».
В 2007 году Дэдди Янки уже поглощал радиоволны такими песнями, как "Lo Que Pasó, Pasó" и "Gasolina" из своего третьего студийного альбома "Barrio Fino". Но на «Пердонаме» я впервые увидел черных людей за микрофоном. Кроме того, это был первый раз, когда я услышал песню в стиле реггетон, которая не разделяла место с английским мейнстримом, и это не было ошибкой.
Была причина, по которой белые светлокожие реггетонеро были единственными, кого можно было увидеть. «Реггетон стал мейнстримом из-за [] больших радиокомпаний, таких как SBS (Spanish Broadcasting Systems), которые принадлежали Univision», — сказала POPSUGAR историк реггетона и журналист Кэтлина «Гата» Экклстон. «[Руководители] признали способность [реггетона] регулярно распространяться по всей стране после успеха Daddy Yankee с« Barrio Fino ». Его альбом, его имидж были «идеальным продуктом» - настолько, что все ставки были на него. черные качества реггетона подвергались и до сих пор подвергаются жесткой дискриминации. То, что способствовало его превращению в мейнстрим, в конечном итоге [продемонстрировало], что индустрия может контролировать, кто будет представлять эту музыку с артистами, которых они считают достойными ».
Я помню, как безуспешно искал другие песни La Factoryia на YouTube. Информация о реггетоне, перрео и других исполнителях была очень ограничена. Shazam также не помогал в то время с менее известными артистами и не имел большого испанского каталога. Быть поклонником реггетона в начале 2000-х означало, что вы должны знать, как перемещаться по торрентам, таким как Napster и LimeWire, не подхватывая вирус, который уничтожит...
Я до сих пор помню, где впервые реггетон заставил меня искать песню. Это было в 2007 году; Мне было 19, я сидела в гостиной моего тогдашнего парня. Он переключал каналы, пока я развлекался со своим Sidekick, когда на экране появилось MTV3. Он остановился достаточно долго, чтобы я понял песню. Это был Эдди Ловер в темных очках, поющий «Perdoname», а Демфра и Джойси Лав из La Factoria раскачивались в своих черно-красных корсетах с ветром в лицах. Я был очарован: не только фальцетом Эдди или глубоким, властным вокалом Джойси и Демфры, но и тем фактом, что эта музыка звучала намного сильнее, чем все, что я слышал раньше.
>Несмотря на то, что я уже слышал "Living La Vida Loca" с Рики Мартином и "Whenever, Wherever" с Шакирой, в этих артистах не было ничего типично латиноамериканского, кроме "латиноамериканского чутья", присущего светлокожим латиноамериканцам. американцы. Более того, «латинский взрыв» тысячелетия был больше связан с тем, чтобы сделать латиноамериканских художников ощутимыми и безопасными для белой американской публики, а не с утверждением их культурной гордости. Богатые старые белые люди из звукозаписывающих компаний очень поддерживали то, что они считали «латынью, но не слишком латынью».
В 2007 году Дэдди Янки уже поглощал радиоволны такими песнями, как "Lo Que Pasó, Pasó" и "Gasolina" из своего третьего студийного альбома "Barrio Fino". Но на «Пердонаме» я впервые увидел черных людей за микрофоном. Кроме того, это был первый раз, когда я услышал песню в стиле реггетон, которая не разделяла место с английским мейнстримом, и это не было ошибкой.
Была причина, по которой белые светлокожие реггетонеро были единственными, кого можно было увидеть. «Реггетон стал мейнстримом из-за [] больших радиокомпаний, таких как SBS (Spanish Broadcasting Systems), которые принадлежали Univision», — сказала POPSUGAR историк реггетона и журналист Кэтлина «Гата» Экклстон. «[Руководители] признали способность [реггетона] регулярно распространяться по всей стране после успеха Daddy Yankee с« Barrio Fino ». Его альбом, его имидж были «идеальным продуктом» - настолько, что все ставки были на него. черные качества реггетона подвергались и до сих пор подвергаются жесткой дискриминации. То, что способствовало его превращению в мейнстрим, в конечном итоге [продемонстрировало], что индустрия может контролировать, кто будет представлять эту музыку с артистами, которых они считают достойными ».
Я помню, как безуспешно искал другие песни La Factoryia на YouTube. Информация о реггетоне, перрео и других исполнителях была очень ограничена. Shazam также не помогал в то время с менее известными артистами и не имел большого испанского каталога. Быть поклонником реггетона в начале 2000-х означало, что вы должны знать, как перемещаться по торрентам, таким как Napster и LimeWire, не подхватывая вирус, который уничтожит...
What's Your Reaction?
