Отец современного артхауса: как известный российский режиссер Андрей Тарковский изменил мировое кино

Кинорежиссер послевоенного Советского Союза заложил основу того типа производства, который сегодняшние кинозрители считают само собой разумеющимся

В истории мирового кинематографа Советского Союза было два значимых периода: 1920-е годы, период бума авангардного кино, и конец 1950-х – начало 1960-х годов, период «хрущевской оттепели» (по имени открытия общества под одноименным Никитой, после лет террора при Иосифе Сталине).

В то время как легендарный Сергей Эйзенштейн и другие гиганты довоенного периода разрабатывали методы, которые повлияли на съемку и монтаж современных блокбастеров, изображения более позднего периода вдохновили жанры искусства и тестирования.

Из многих послевоенных советских режиссеров наибольшее влияние на мировой кинематограф оказал Андрей Тарковский. В 2018 году термин «Тарковский», описывающий его уникальный «медленный» и медитативный стиль, был добавлен в Оксфордский словарь. После смерти Тарковского в 1986 году влияние его кинематографического стиля распространилось от международных кинофестивалей до видеоклипов рок-музыки и даже видеоигр.

У Тарковского непростая репутация. Его фильмы часто называют «медленными» и «скучными». Однако он остается единственным русским режиссером второй половины XX века, чье творчество стало эталоном для представителей артхаусного кино, и чье имя вдохновило на поиск преемника — например, мексиканского режиссера Алехандро Гонсалеса Иньярриту и россиянина Андрея Звягинцева обоих называли «новым Тарковским».

Что делает Тарковского и его работы такими уникальными?

Он родился в 1932 году. Его отцом был поэт Арсений Тарковский, а мать Мария, впоследствии ставшая главной героиней одного из его важнейших фильмов «Зеркало», происходила из дворянского рода Дубасовых. писать, но не смогла построить литературную карьеру. Сославшись на «бездарность», она уничтожила все свои рукописи.

Хотя большую часть жизни Тарковский провел в Москве, он родился в селе Юрьевец Ивановской области (около 500 км к северо-востоку от столицы). После начала Великой Отечественной войны он эвакуировался туда вместе с матерью — к тому времени из семьи ушел отец. Они прожили в деревне всего два года, но позже деревянный дом снова появится в «Зеркале» как символ идиллического детства. На протяжении всей жизни Тарковского преследовал утопический образ «дома». В его фильмах счастливая семейная жизнь существует только в мечтах (например, «потерянные» юные годы главного героя в «Ивановом детстве») и воспоминаниях. Между тем взрослые герои Тарковского часто покидают свой дом («Солярис»), ищут его («Ностальгия») или разрушают («Жертвоприношение»).

Андрей Тарковский © Sputnik / Александр Макаров

В 1954 году Тарковский поступил во ВГИК, самый известный в СССР кинематографический институт. Начало его учебы совпало с периодом оттепели в кинематографе, который коренным образом отличался от предыдущих эпох советского кино. В центре этой новой волны находятся молодые кинематографисты, прошедшие войну или столкнувшиеся с ней в детстве. В хрущевские годы традиции сталинского военного кино были заново изобретены. Аналогичные процессы происходили и в других странах, способствовавших победе во Второй мировой войне. Новые фильмы посвящены...