Хесус Тривиньо из TIDAL построил карьеру на реггетоне и латинском повествовании.
Многие из нас были ошеломлены и переполнены эмоциями, когда узнали, что наш любимый Дэдди Янки объявил о завершении карьеры. Старший менеджер TIDAL Latin Global Хесус Тривиньо называет его «бесспорным козлом реггетона» и даже написал статью о Дэдди Янки и его роли в распространении этого жанра. Тривиньо не относится к этой отставке легкомысленно. На самом деле, во многих смыслах это момент полного круга для него. Он брал интервью у пуэрто-риканских артистов, возможно, больше раз, чем может сосчитать. И именно благодаря таким журналистам, как он, Янки начал получать английскую прессу относительно рано на пути к славе.
Хотя технически карьера Янки началась в середине 90-х, только в 2004 году он начал завоевывать мировое признание благодаря своей мегахитовой песне "Gasolina" из его альбома "Barrio Fino", спродюсированного Luny Tunes. Но именно в это время Тривиньо начал свою карьеру музыкального журналиста. Тривиньо был одним из немногих авторов хип-хопа в Нью-Йорке, свободно говоривших по-испански. В результате у него была возможность взять интервью у Дэдди Янки на пике его карьеры для одной из самых первых статей художника в англоязычном журнале.
"На англоязычном рынке это были я и пять или, может быть, семь других авторов [которые освещали хип-хоп и говорили по-испански] - возможно. Но, тем не менее, это было похоже на Энджи Ромеро [которая сейчас Amazon Music теперь] и Селия Сан Мигель, которая также является хорошим другом», — сказал Тривиньо POPSUGAR. «Я был голодающим писателем. Я увлекался музыкой и знал язык. Поэтому, как только редактор передал мне его, я сказал: «Да, конечно, пошли». Американские рэперы, такие как 50 Cent и Kanye."
Интервью было взято с журналом Fuego, который сегодня больше не существует, издательством Harris Publications. Это был англоязычный журнал, ориентированный на латиноамериканских читателей мужского пола. В то время ничего подобного не существовало. Интервью состоялось в 2003 году, но номер вышел только в 2004 году. Тривиньо только начал писать о реггетоне. В прошлом году он написал для La Source статью о движении реггетона, происходящем в Пуэрто-Рико, и о том, что отличает его от Rap en Español. Когда он начал работать фрилансером для журнала Latina, его первой статьей было интервью с Ivy Queen в 2007 году. Прежде чем он узнал об этом, Тривиньо регулярно писал для Latina и даже вел свой собственный блог о реггетоне на хип-хоп сайте, где он брал интервью у некоторых reggaetoneros, которые в то время росли как Residente de Calle 13. Именно там он действительно познакомился с артистами, их публицистами и их менеджерами. Это буквально изменило траекторию его карьеры.
"Я всегда выбирал этот путь просто потому, что на латиноамериканской стороне было не так много возможностей. Но я всегда делал и то, и другое (покрывая американский хип-хоп и латиноамериканское реггетонеро), я бы сказал, с самого начала", – говорит Тривиньо. «Я перешел на полный рабочий день, когда подошел к концу журнал Scratch… Я просто смотрел на хип-хоп ландшафт и больше не вдохновлялся им. Я просто не мог идти на работу, и мне приходилось придумывать идеи, чтобы создавать статьи или что-то еще, потому что я просто не был вдохновлен, и мне не нравилась музыка...
Многие из нас были ошеломлены и переполнены эмоциями, когда узнали, что наш любимый Дэдди Янки объявил о завершении карьеры. Старший менеджер TIDAL Latin Global Хесус Тривиньо называет его «бесспорным козлом реггетона» и даже написал статью о Дэдди Янки и его роли в распространении этого жанра. Тривиньо не относится к этой отставке легкомысленно. На самом деле, во многих смыслах это момент полного круга для него. Он брал интервью у пуэрто-риканских артистов, возможно, больше раз, чем может сосчитать. И именно благодаря таким журналистам, как он, Янки начал получать английскую прессу относительно рано на пути к славе.
Хотя технически карьера Янки началась в середине 90-х, только в 2004 году он начал завоевывать мировое признание благодаря своей мегахитовой песне "Gasolina" из его альбома "Barrio Fino", спродюсированного Luny Tunes. Но именно в это время Тривиньо начал свою карьеру музыкального журналиста. Тривиньо был одним из немногих авторов хип-хопа в Нью-Йорке, свободно говоривших по-испански. В результате у него была возможность взять интервью у Дэдди Янки на пике его карьеры для одной из самых первых статей художника в англоязычном журнале.
"На англоязычном рынке это были я и пять или, может быть, семь других авторов [которые освещали хип-хоп и говорили по-испански] - возможно. Но, тем не менее, это было похоже на Энджи Ромеро [которая сейчас Amazon Music теперь] и Селия Сан Мигель, которая также является хорошим другом», — сказал Тривиньо POPSUGAR. «Я был голодающим писателем. Я увлекался музыкой и знал язык. Поэтому, как только редактор передал мне его, я сказал: «Да, конечно, пошли». Американские рэперы, такие как 50 Cent и Kanye."
Интервью было взято с журналом Fuego, который сегодня больше не существует, издательством Harris Publications. Это был англоязычный журнал, ориентированный на латиноамериканских читателей мужского пола. В то время ничего подобного не существовало. Интервью состоялось в 2003 году, но номер вышел только в 2004 году. Тривиньо только начал писать о реггетоне. В прошлом году он написал для La Source статью о движении реггетона, происходящем в Пуэрто-Рико, и о том, что отличает его от Rap en Español. Когда он начал работать фрилансером для журнала Latina, его первой статьей было интервью с Ivy Queen в 2007 году. Прежде чем он узнал об этом, Тривиньо регулярно писал для Latina и даже вел свой собственный блог о реггетоне на хип-хоп сайте, где он брал интервью у некоторых reggaetoneros, которые в то время росли как Residente de Calle 13. Именно там он действительно познакомился с артистами, их публицистами и их менеджерами. Это буквально изменило траекторию его карьеры.
"Я всегда выбирал этот путь просто потому, что на латиноамериканской стороне было не так много возможностей. Но я всегда делал и то, и другое (покрывая американский хип-хоп и латиноамериканское реггетонеро), я бы сказал, с самого начала", – говорит Тривиньо. «Я перешел на полный рабочий день, когда подошел к концу журнал Scratch… Я просто смотрел на хип-хоп ландшафт и больше не вдохновлялся им. Я просто не мог идти на работу, и мне приходилось придумывать идеи, чтобы создавать статьи или что-то еще, потому что я просто не был вдохновлен, и мне не нравилась музыка...
What's Your Reaction?
