El refinado desfile de Dior en París refleja la exitosa paradoja del mundo en el que vivimos

Afuera, la llegada sorpresa de Rihanna al desfile de alta costura de Dior ha paralizado varias cuadras del centro de París. En el interior, la directora creativa Maria Grazia Chiuri analizó las políticas de género de los tejidos como materia prima en el arte y cómo el ensayo fundamental de Walter Benjamin, La obra de arte en la era de la reproducción mecánica, se relaciona con la industria del lujo moderna.

Dior bajo Chiuri se volvió más grande, más rentable y más prominente que nunca, todo al volverse más radical y más centrado en sus valores. Los bolsos Lady Dior y Book Tote “It” salen volando de las ostentosas boutiques de los aeropuertos; Mientras tanto, la artista feminista Judy Chicago protagoniza campañas publicitarias.

Las actrices Natalie Portman y Jennifer Lawrence lucen vestidos de cuento de hadas de Dior en la alfombra roja, mientras que las colecciones de pasarela se construyen en torno a una inmersión profunda. historias sobre cómo las mujeres de color han sido pasadas por alto en la historia de la moda. Parece contradictorio y, sin embargo, parece funcionar. Después de todo, la moda refleja el mundo en el que vivimos, y el siglo XXI es nada menos que confuso.

Dior funciona porque hace que la paradoja del entretenimiento de gran éxito y la introspección intelectual sea divertida. Tomemos como ejemplo a Rihanna, cuya chaqueta acolchada fue reinventada con la silueta de la clásica chaqueta bar de Dior, con una cintura ceñida que se ensancha hasta un peplum en la cadera. Era ropa urbana con un toque New Look, complementada con una gorra de béisbol de lado y guantes hasta los codos. La ondulante plenitud de la chaqueta de Riri fue una versión amigable para los paparazzi de la colaboración más reciente de Chiuri con la artista textil Isabella Ducrot, quien creó una instalación de vestidos de cinco metros de altura para revestir las paredes de la pasarela. Ducrot "está interesado en los vestidos otomanos y en la forma en que exageran el tamaño del cuerpo como una forma de expresar poder", dijo Chiuri entre bastidores, "lo cual me interesa, porque pienso mucho en la relación entre el poder y la moda".

La silueta de esta temporada toma prestado el vestido La Cigale de Christian Dior de 1952, que Dior diseñó con una amplitud exagerada en las caderas que toma prestado de ambas siluetas del siglo XVIII y con líneas limpias. spoilers de coches de los años 50. Monsieur Dior revisita el siglo XVIII, desde el punto de vista de los años 50; Para 2024, Chiuri miró la década de 1950 desde la perspectiva actual. Cintas y tacones de gatito estaban repartidos por toda la colección para darle un toque de los años 50, pero los cuellos tipo retrato aparecían en monos en lugar de vestidos de debutante. Las modelos llevaban hileras dobles de perlas, pero apretadas alrededor de una gargantilla. El ambiente era refinado y femenino, pero no sofocante, literalmente. "Quité todo el acolchado que Monsieur Dior habría usado en las caderas", explicó Chiuri. "No funciona más. Las vidas de las mujeres son diferentes hoy, el mundo es diferente ahora. MI...