Енн Імгоф, Танець у руїнах
Операція німецької провокаторки в Лос-Анджелесі демонструє її хореографічні таланти та її одержимість юнацьким нігілізмом. Але коли виконавці йдуть, порожнеча залишається.
ЛОС-АНДЖЕЛЕС — Як і очікувалося, прем’єра «Емо» Енн Імгоф у Sprüth Magers, найбільшому німецькому артисті виставка в Сполучених Штатах стала катастрофою.
Вугільно-сірий пікап, мабуть, розвалився біля бульвару Вілшир — перед 10 частинами Берлінської стіни на постійній виставці за межами вежі Вілшир 5900, вгору по сходах і в стовпах галереї. Не збентежені, пара в'ялих, млявих готів виступила на уламках. Один поголив свій прес, інший випив воду з глечиків, а потім на весь голос заспівав «Lake of Fire» Meat Puppets. З розтрощеного капоту вантажівки вилітали клуби диму.
Сцена була невідповідною, переконливою та трохи кумедною – вона не мала бути переконливою. Він був призначений для демонстрації своєї свіжості, де ви очікували б кров. Вантажівка, притиснута до будівлі, не торкаючись її, аварія без рідини чи сміття, була інсценована (і справжня сцена) для перевищення ефективності страху. Театральна, драматична – емоційно недоречна: «емо», одним словом. Імгоф представляє підлітковий нігілізм — каторжників навіть у розквіті юності — як полегшення від змученого світу.
Тепер, користуючись перевагами своєї середини кар’єри, який рекламується в рекламних матеріалах як голос нового покоління, Імхоф розвинув свій вимогливий стиль хореографії повсякденних дій під час вивчення образотворчого мистецтва в Städelschule та проживання у контркультурі Франкфурта. Її болісно повільні та оманливо добре відрепетировані ансамблеві виступи нагадують деконструйований сучасний танець Сімони Форті чи Івонн Райнер, зрізаний із нудьгою молодіжних субкультур. «Фауст» Імгофа, опера-нероба, поставлена в німецькому павільйоні нацистської епохи для Венеціанської бієнале 2017 року, з верещачими манекенами під скляною підлогою та гавкаючими доберманами за ланцюговими парканами, здобула «Золотого лева» та забезпечила йому славу таємничого анти- фашистський. /p>
На форпості Sprüth Magers у Лос-Анджелесі Імгоф не повторить відносно короткого досвіду творчості Імгофа. Натомість на виставці представлені новітні зразки візуальної лексики художника: деградовані глянцеві поверхні; фотореалістичні картини хмар або клубних дітей у червоно-синьому 3D; відео та архітектурне оформлення складських одиниць масового виробництва; чубчик і нерівні купелі. Без виконавців, у ясності наступного дня, «Емо» Імгофа має неприємний запах продовжень, які можна знайти в порожніх нічних клубах.
В обкладинці твору гурту Минулого року «Молодь» у Stedelijk Museum в Амстердамі, перший поверх галереї поділено на кімнати, побудовані з IBC із клітками, стандартизованого контейнера для навантажувача для сипучих рідин. Картини на блискучих алюмінієвих панелях проступають через сітоподібні отвори в стінах. Поверніть за кут і...
Операція німецької провокаторки в Лос-Анджелесі демонструє її хореографічні таланти та її одержимість юнацьким нігілізмом. Але коли виконавці йдуть, порожнеча залишається.
ЛОС-АНДЖЕЛЕС — Як і очікувалося, прем’єра «Емо» Енн Імгоф у Sprüth Magers, найбільшому німецькому артисті виставка в Сполучених Штатах стала катастрофою.
Вугільно-сірий пікап, мабуть, розвалився біля бульвару Вілшир — перед 10 частинами Берлінської стіни на постійній виставці за межами вежі Вілшир 5900, вгору по сходах і в стовпах галереї. Не збентежені, пара в'ялих, млявих готів виступила на уламках. Один поголив свій прес, інший випив воду з глечиків, а потім на весь голос заспівав «Lake of Fire» Meat Puppets. З розтрощеного капоту вантажівки вилітали клуби диму.
Сцена була невідповідною, переконливою та трохи кумедною – вона не мала бути переконливою. Він був призначений для демонстрації своєї свіжості, де ви очікували б кров. Вантажівка, притиснута до будівлі, не торкаючись її, аварія без рідини чи сміття, була інсценована (і справжня сцена) для перевищення ефективності страху. Театральна, драматична – емоційно недоречна: «емо», одним словом. Імгоф представляє підлітковий нігілізм — каторжників навіть у розквіті юності — як полегшення від змученого світу.
Тепер, користуючись перевагами своєї середини кар’єри, який рекламується в рекламних матеріалах як голос нового покоління, Імхоф розвинув свій вимогливий стиль хореографії повсякденних дій під час вивчення образотворчого мистецтва в Städelschule та проживання у контркультурі Франкфурта. Її болісно повільні та оманливо добре відрепетировані ансамблеві виступи нагадують деконструйований сучасний танець Сімони Форті чи Івонн Райнер, зрізаний із нудьгою молодіжних субкультур. «Фауст» Імгофа, опера-нероба, поставлена в німецькому павільйоні нацистської епохи для Венеціанської бієнале 2017 року, з верещачими манекенами під скляною підлогою та гавкаючими доберманами за ланцюговими парканами, здобула «Золотого лева» та забезпечила йому славу таємничого анти- фашистський. /p>
На форпості Sprüth Magers у Лос-Анджелесі Імгоф не повторить відносно короткого досвіду творчості Імгофа. Натомість на виставці представлені новітні зразки візуальної лексики художника: деградовані глянцеві поверхні; фотореалістичні картини хмар або клубних дітей у червоно-синьому 3D; відео та архітектурне оформлення складських одиниць масового виробництва; чубчик і нерівні купелі. Без виконавців, у ясності наступного дня, «Емо» Імгофа має неприємний запах продовжень, які можна знайти в порожніх нічних клубах.
В обкладинці твору гурту Минулого року «Молодь» у Stedelijk Museum в Амстердамі, перший поверх галереї поділено на кімнати, побудовані з IBC із клітками, стандартизованого контейнера для навантажувача для сипучих рідин. Картини на блискучих алюмінієвих панелях проступають через сітоподібні отвори в стінах. Поверніть за кут і...
What's Your Reaction?
