Згадайте Марію ТоллЧіф (Осадж Нейшн), першу приму-балерину Америки та NY City Ballet, яка популяризувала «Лускунчика»
Марія Толлчіф народилася Кі Хе Ка Стах Ца (Елізабет Марі «Бетті» Толчіф) у Ферфаксі, штат Оклахома, 24 січня 1925 року. Вона є членом нації Осейдж, однієї з перших націй території сучасної Оклахоми, Канзас, Міссурі та Арканзас.
Її пам’ятають як першу приму-балерину Америки та танцівницю, завдяки якій «Лускунчик» Джорджа Баланчина став найпопулярнішим балетом у світі.
Марія ТоллЧіф була природженою танцівницеюВона була висока, красива і справді вміла танцювати. Геній зазвичай проявляється рано. Як і багато інших великих балерин, Толчіф була природною дитиною. Вона також була розумною, настільки розумною, що вчителі змусили її пропустити перші два роки початкової школи.
Історія Толчіфа сповнена розчарувань, але вона завжди підбирала себе й продовжувала. Стати примою-балериною для будь-кого є винятковим. Бути вихідцем із маргіналізованої спільноти того часу справді дивно. Навіть сьогодні ми маємо бути вдвічі кращими та втричі чистішими, щоб до нас ставилися однаково.
Танці є природним проявом у багатьох корінних і африканських громадахУ багатьох культурах корінних народів у всьому світі танець не є чимось особливим, чим ми займаємося чи не займаємося. Танець - невід'ємна частина життя.
Ми танцюємо, щоб показати, що ми належимо до нашої родини та нашої громади. Наш танець також демонструє нашу індивідуальність у нашій спільноті. Ми танцюємо для віри і ми танцюємо для любові. Це те саме, чи не так?
Іди туди, де удача може зробити багатствоІсторія Марії Толчіф дала нам сьогодні урок. Ми перебуваємо в той час, коли Америка готова і навіть жадає людей з кольоровою культурою. Життя зазвичай не робить ваші мрії миттєвими, але якщо ви розташуєтесь близько до своєї мрії, талант, працьовитість і удача можуть це зробити.
У 1933 році родина Толчіф переїхала до Лос-Анджелеса, щоб вона та її сестра могли навчатися. Балет є італо-французьким придворним танцем, але він зберігся в Росії та Данії, коли Французька революція поклала край французькій монархії. У Лос-Анджелесі вона познайомилася з кількома європейцями та працювала з ними. Виконала «Концерт Шопена» польського хореографа Броніслави Ніжинської. Вона отримала прослуховування для Сержа Денгема, директора Ballet Russe de Monte Carlo, компанії-спадкоємця Ballets Russes, яка відновила балет через свої американські тури. Усе одно нічого не сталося.
Джордж Баланчин і New York City BalletПогляньте на руки Марії на фото. Це техніка Баланчина. Як і на вулиці, руки танцюриста показують, до якої танцювальної групи він належить.
Толчіф переїхала до Нью-Йорка в 1942 році. Вона шукала Сержа Денгема, але їй сказали, що Ballet Russe de Monte Carlo не шукає танцюристів. Їй передзвонили через кілька днів, оскільки у компанії був канадський тур, який більшість танцюристів не могли зробити, оскільки вони були російськими іммігрантами без американських паспортів. Толчіф отримав роботу, а пізніше його найняли на постійне місце замість танцівниці, яка завагітніла.
Щойно вона наблизилася до своєї мрії, ось що сталося. У свій перший день у якості повноправного учасника трупи колишня вчителька Толчіфа Ніжинська з’являється, щоб поставити «Концерт Шопена», саме той твір, який Марія танцювала для Ніжинської в Лос-Анджелесі. Толчіф отримав підвищення і був призначений дублером російської прими Наталі Красовської.
Коли Красовська раптово покинула компанію, Толчіф зміг виступити. Танцювальний критик New York Times Джон Мартін дав йому схвальні відгуки. Все одно нічого не сталося.
У 1944 році Джорджа Баланчина найняли поставити «Пісню про Норвегію». Вони працювали разом, і він зібрав їй важливі ролі. Ймовірно, їх привабила елегантність майстерності один одного. Вони стали парою, але це не найважливіша частина історії.
Толчіф приєдналася до Баланчина в Парижі під час керівництва балетом Паризької опери в 1947 році. Там вона стала першою американкою, яка танцювала з цією легендарною трупою.
Коли пара повернулася до Нью-Йорка, Балетне товариство Баланчина стало Нью-Йоркським міським балетом, а Толчіф стала його першою прима-балериною. Потім Баланчин створив для неї головну роль у «Жар-птиці». У 1949 році ця роль зробила її великою зіркою.
У 1954 році Баланчин поставив «Лускунчика» з Толчіфом у ролі Феї цукрових слив. Вибір Баланчина...
Марія Толлчіф народилася Кі Хе Ка Стах Ца (Елізабет Марі «Бетті» Толчіф) у Ферфаксі, штат Оклахома, 24 січня 1925 року. Вона є членом нації Осейдж, однієї з перших націй території сучасної Оклахоми, Канзас, Міссурі та Арканзас.
Її пам’ятають як першу приму-балерину Америки та танцівницю, завдяки якій «Лускунчик» Джорджа Баланчина став найпопулярнішим балетом у світі.
Марія ТоллЧіф була природженою танцівницеюВона була висока, красива і справді вміла танцювати. Геній зазвичай проявляється рано. Як і багато інших великих балерин, Толчіф була природною дитиною. Вона також була розумною, настільки розумною, що вчителі змусили її пропустити перші два роки початкової школи.
Історія Толчіфа сповнена розчарувань, але вона завжди підбирала себе й продовжувала. Стати примою-балериною для будь-кого є винятковим. Бути вихідцем із маргіналізованої спільноти того часу справді дивно. Навіть сьогодні ми маємо бути вдвічі кращими та втричі чистішими, щоб до нас ставилися однаково.
Танці є природним проявом у багатьох корінних і африканських громадахУ багатьох культурах корінних народів у всьому світі танець не є чимось особливим, чим ми займаємося чи не займаємося. Танець - невід'ємна частина життя.
Ми танцюємо, щоб показати, що ми належимо до нашої родини та нашої громади. Наш танець також демонструє нашу індивідуальність у нашій спільноті. Ми танцюємо для віри і ми танцюємо для любові. Це те саме, чи не так?
Іди туди, де удача може зробити багатствоІсторія Марії Толчіф дала нам сьогодні урок. Ми перебуваємо в той час, коли Америка готова і навіть жадає людей з кольоровою культурою. Життя зазвичай не робить ваші мрії миттєвими, але якщо ви розташуєтесь близько до своєї мрії, талант, працьовитість і удача можуть це зробити.
У 1933 році родина Толчіф переїхала до Лос-Анджелеса, щоб вона та її сестра могли навчатися. Балет є італо-французьким придворним танцем, але він зберігся в Росії та Данії, коли Французька революція поклала край французькій монархії. У Лос-Анджелесі вона познайомилася з кількома європейцями та працювала з ними. Виконала «Концерт Шопена» польського хореографа Броніслави Ніжинської. Вона отримала прослуховування для Сержа Денгема, директора Ballet Russe de Monte Carlo, компанії-спадкоємця Ballets Russes, яка відновила балет через свої американські тури. Усе одно нічого не сталося.
Джордж Баланчин і New York City BalletПогляньте на руки Марії на фото. Це техніка Баланчина. Як і на вулиці, руки танцюриста показують, до якої танцювальної групи він належить.
Толчіф переїхала до Нью-Йорка в 1942 році. Вона шукала Сержа Денгема, але їй сказали, що Ballet Russe de Monte Carlo не шукає танцюристів. Їй передзвонили через кілька днів, оскільки у компанії був канадський тур, який більшість танцюристів не могли зробити, оскільки вони були російськими іммігрантами без американських паспортів. Толчіф отримав роботу, а пізніше його найняли на постійне місце замість танцівниці, яка завагітніла.
Щойно вона наблизилася до своєї мрії, ось що сталося. У свій перший день у якості повноправного учасника трупи колишня вчителька Толчіфа Ніжинська з’являється, щоб поставити «Концерт Шопена», саме той твір, який Марія танцювала для Ніжинської в Лос-Анджелесі. Толчіф отримав підвищення і був призначений дублером російської прими Наталі Красовської.
Коли Красовська раптово покинула компанію, Толчіф зміг виступити. Танцювальний критик New York Times Джон Мартін дав йому схвальні відгуки. Все одно нічого не сталося.
У 1944 році Джорджа Баланчина найняли поставити «Пісню про Норвегію». Вони працювали разом, і він зібрав їй важливі ролі. Ймовірно, їх привабила елегантність майстерності один одного. Вони стали парою, але це не найважливіша частина історії.
Толчіф приєдналася до Баланчина в Парижі під час керівництва балетом Паризької опери в 1947 році. Там вона стала першою американкою, яка танцювала з цією легендарною трупою.
Коли пара повернулася до Нью-Йорка, Балетне товариство Баланчина стало Нью-Йоркським міським балетом, а Толчіф стала його першою прима-балериною. Потім Баланчин створив для неї головну роль у «Жар-птиці». У 1949 році ця роль зробила її великою зіркою.
У 1954 році Баланчин поставив «Лускунчика» з Толчіфом у ролі Феї цукрових слив. Вибір Баланчина...
What's Your Reaction?
