Valentino Couture осінь 2022

Світ змінюється, і не обов’язково на краще, каже креативний директор Valentino П’єрпаоло Піччолі. Її відповідь на сьогоднішню потворність, на небезпечну втрату прав людини, на зростання реакційних рухів — це краса та творчість.

"Краса - це стійкість, а не втеча, і творчість - єдиний спосіб протистояти диктаторським рішенням", - сказав Піччолі.

Це може бути добре, але краса розкішних моделей від кутюр, які він продемонстрував у п’ятницю ввечері, була просто мрійливою та викликала багато сліз на їхніх очах – буквально, у тому числі у Джанкарло Джамметті та Наомі Кемпбелл, які сиділи внизу Іспанські сходи з Енн Гетевей, Аріаною ДеБоз, Ешлі Парк, Кейт Хадсон, Флоренс П’ю та Ендрю Гарфілдом.

Коли сонце заходило за римський пам’ятник, 102 моделі спускалися сходами — легкі сукні Піччолі розвівалися на вечірньому вітерці — співак Лабрінт виступав наживо на вершині пам’ятника, а люди зібралися навколо від площі Міньянеллі, де розташована штаб-квартира Валентино, до вулиці Кондотті і скільки око сягає, плескання та плескання. Це стало справжнім видовищем навіть для найбільш виснаженого інсайдера моди.

Однак Піччолі наполягав перед шоу, що цей крок був способом поговорити про близькі йому проблеми. Іспанські сходи не тільки всесвітньо відомі, але й у 80-х і 90-х роках тут проходили телевізійні мультибрендові покази мод під назвою «Жінка під зірками». Піччолі пригадав, що, будучи молодим студентом, кілька разів спостерігав за подією, тому він вирішив запросити 120 студентів моди та мистецтва на шоу від кутюр.

«Нічого не змінилося, але все змінилося», — сказав Піччолі. «Люди — це те, що робить різницю, Палац Валентино той самий, Іспанські сходи ті самі, але бренд змінився: це вже не про прийняття стилю життя, а про спільноту, яка поділяє однакові цінності».

Настільки, що він вирішив зробити заяву, яка повністю відповідає його більш інклюзивному погляду на моду, взявши на кастинг 40 темношкірих моделей, а також моделей різних етнічних приналежностей, віку та розміру, а також чоловіків, щоб влаштувати шоу.

«Є можливість створити таку значну сцену з таким масштабним і різноманітним представленням на знаковій пам’ятці, яка формалізує інклюзивність», — сказав він. «Місце надає гідності та центральності тому, що є периферійним, і стає інституційним. Краса походить від гармонії. Це не естетична диктатура, яка не підкоряється заздалегідь визначеним і фіксованим правилам».

Цей сучасний підхід до пошиття легко сприйняли швачки Валентино, які привітали Піччолі, як це прийнято для дизайнера. Він розповів, як відреагувала 82-річна Антонієтта, коли їй сказали, що хлопець із довгим рожевим волоссям — фанат скейтінгу та репу — одягне на шоу сукню з рюшами з шифону та органзи: «Давайте просто обов’язково поміряємо її. талії, щоб сукня правильно сиділа на її стегнах, - просто сказала вона, не виказуючи ані здивування, ані побоювання.

Колекція отримала назву «Початок», що, за словами Піччолі, може здатися нерозумним після її 23 років роботи з брендом, «але в кутюр’ї це завжди новий початок».< /p>

Він зізнався, що це була «дуже особиста колекція» і що він вступив у уявну розмову з Валентино Гаравані, не обов’язково віддаючи данину пам’яті кутюр’є, якому цього року виповнилося 90 років (він не був присутнім на параді). Не було й сліду ностальгії. "Я думав про свою роль у Валентино та про частину Валентино в собі", - сказав Піччолі.

Хоча він не вірить у просте і пряме посилання на роботи Гаравані, приклади включають його версію першої червоної сукні Валентино, Fiesta, яка дебютувала в 1959 році. Піччолі створив приголомшливий піджак з тафти з легкою підкладкою, який потопав у червоних трояндах.

Троянди також з’явилися як велика інтарсія на довгій чорній обгортці, пропонуючи менш романтичну та більш наполегливу версію квітки. Об’ємні троянди нанесені на вогненно-червону кашемірову спідницю та бюстгальтер.

Легкість і об’єм були ключовими атрибутами асортименту, які були ідеальним поєднанням на іспанських сходах, колихаючихся під ніжним вітром понентіно, і коли моделі обережно спускалися з пам’ятника. Лазурова спідниця з пір'ям під кроп-топом гірчичного кольору здавалася невагомою, як і пальто зі смужок кашеміру та нейлону.

Пір’я були частим орнаментом, наприклад, вишитим на червоному бушлаті або на плісированій сукні з неоново-зеленого шифону та органзи.

Абсолютним приголомшливим був бл...